Переписка, 1911–1936

41. Известный в свое время берлинский журналист и музыкальный критик Леопольд Шмидт (1880–1927) опубликовал 6 декабря 1912 г. в вечернем выпуске Berliner Tagblatt (Jg. 41, Nr. 67, S. 1) статью критической направленности «Ценность несовременного» [Der Wert des Unmodernen] о состоявшемся 4 февраля концерте Шёнберга. Вначале он говорит о получившей широкое распространение чрезмерной переоценке новой музыки и о том, что хотелось бы иметь концерты, о которых не только выносишь суждение, но которыми просто наслаждаешься, как, скажем, при недавнем исполнении романтической музыки. «Благотворную атмосферу этого, если угодно, реакционного концерта по достоинству оценит лишь тот, кто не упускает случаев познакомиться также и с новым и новейшим и, поскольку возможно, в них разобраться. Правда, порой сталкиваешься с такими явлениями, которые вызывают несогласие даже терпеливейших и добродушнейших. Арнольд Шёнберг доказал свою высокую, весьма высокую музыкальную одаренность, однако он всё чаще и чаще избирает странные пути. Бывает оригинальность, которая стоит очень дешево. Воскресным утром в зале Гармониум собралось небольшое общество временами улыбающихся людей, которые внимали, как Эгон Петри бегло перебирает клавиши, а г-жа Винтерниц-Дорда каким-то псалмодическим тоном сомнамбулически выпевает так называемые „песни“ (на слова Стефана Георге, Малларме и др.). Все похожие одна на другую. Мы не хотим говорить здесь о безоглядно дерзких звуковых комбинациях. Самая смелая гармония меня не обескуражит, если она хоть что-то выражает. Но никогда прежде я не встречал ничего более скучного и бесплодного. С этой музыкой не нужно бороться, она сама себя погубит». 22 февраля 1912 г. Шёнберг ответил не менее резкой статьей «Лунатики» [Schlafwandler] в берлинском еженедельнике Pan (Hg. P. Cassirer; 2. Jg., Nr. 14. S. 432) и статьей «Музыкальный критик» [Der Musikkritiker] в этом же журнале (Nr.15, 29.2.1912, S. 460). Подробнее об этой полемике см.: Pan, 9.3.1912, 2. Jg., Nr. 16. S. 489; см. также: Schönberg A. Berliner Tagebücher. Berlin: Propyläen, 1974. S. 21.

42. Созданное Шёнбергом музыкальное переложение драмы Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда» было исполнено в октябре 1910 г. в берлинском «Обществе друзей музыки». По этому поводу Херварт Вальден (см. примеч. 40) опубликовал, под псевдонимом Trust, в своем журнале Der Sturm (№ 37, 10.10.1910, с. 295) язвительную заметку, охарактеризованную Шёнбергом как «непристойная критика»: «АРНОЛЬД ШЁНБЕРГ. — Из Вены являются нам не только „гении“. Арнольд Шёнберг там безмерно переоценен. Хороший музыкант, но — не композитор. (Ему недостает творческих сил, он — не личность, а скорее гомункул, порождённый Вагнером, Малером и Дебюсси. Каждый из них отчётливо виден в разных частях исполненного. Его симфония не имеет ни малейшего отношения к „Пеллеасу и Мелизанде“. Музыка без структуры, с барочными нашлепками из Малера.) Пресса показала себя беспомощной. Иные ликовали. Те, что боялись „недооценить“. Другие обрушились на „дисгармонию“. Т. е. на ЧИСТО музыкальное начало, которое у Шёнберга поднимается над средним уровнем. И профаны, и патентованные критики всё время путают ремесло и искусство. (Выдумали даже „искусство ремесла“.) Совершенно очевидно, что наилучший ремесленник ещё не делается художником. Первично для него — рукотворное, даже и в духовной составляющей. Искусство же не может быть „понято“ и разъяснено. Кто не носит его в себе, никогда его не постигнет. Итак: руки прочь!» (За указание на эту заметку я благодарю Еву Цише [Ziesche] из Берлинской государственной библиотеки.)

43. Густав Малер (1860−1911), австрийский композитор и дирижер. Шёнберга познакомил с ним Арнольд Розе (см. примеч. 15), женатый на сестре Малера. В упомянутой лекции о Малере (см. сборник: G. Mahler. Tübingen, 1966), прочитанной по случаю исполнения в Праге Восьмой симфонии Малера, Шёнберг назвал его одним из величайших людей и художников (текст доклада послужил основой статьи Шёнберга о Малере: Шёнберг А. Малер / Пер. О. Лосевой // Стиль и мысль. С. 32−57). Малер, со своей стороны, тоже высоко ценил Шёнберга — см. недатированное рекомендательное письмо (1910), приведенное в: A. Schönberg. Gedenkausstellung 1974. Wien, Nr. 185. S. 224.

44. Джозеф Август Люкс (1871–1947), писатель, журналист, родился в Вене, позднее жил в Мюнхене. Автор романов, путеводителей, книг об искусстве, с 1920-х — также о музыке. Кандинский впоследствии в нём разочаровался. 3 февраля 1914 г. он пишет Вальдену, что не хочет больше иметь дела с Люксом (Берлинская государственная библиотека).

45. Ханс Гольц, владелец художественной галереи в Мюнхене, включавшей помимо выставочных пространств также издательство. В марте 1912 г. организовал вторую выставку «Синего всадника».

46. Речь идёт о сборнике: Arnold Schönberg / Hg. v. A. Berg u. a. München: Piper, 1912 (см. примеч. 37).