Переписка, 1911–1936

47. В конце письма Мюнтер приводит фрагмент статьи Шёнберга «Отношение к тексту», где упоминаются имена Кандинского и Кокошки в порядке, указанном Мюнтер.

48. Шёнберг в результате поменял порядок упоминания имён — см. Шёнберг А. Отношение к тексту / Пер. А. Михайлова // Стиль и мысль: Статьи и материалы. С. 27.

49. Какая книга Люкса (см. примеч. 44) имеется в виду, трудно сказать. Среди книг, вышедших до 1912 г., это могли быть: «Экономика таланта» (Volkswirtschaft des Talentes. Grundsätze einer Volkswirtschaft der Kunst, 1906), «Вкус в повседневной жизни» (Der Geschmack im Alltag, 1908), «Новое прикладное искусство» (Neue Kunstgewerbe, 1908); менее вероятно: «Искусство любительской фотографии» (Die Kunst der Amateurphotographie, 1910) или назидательное сочинение «Воля к счастью» (Der Wille zum Glück, 1909).

50. Александр Скрябин (1872−1915), русский композитор и пианист-виртуоз. В одно время с Кандинским и Шёнбергом работал над созданием некоего синтетического произведения искусства. В исполнение симфонической поэмы «Прометей» (1909–1910) был включен хор и использована световая клавиатура. Существовал также не получивший окончательного воплощения замысел «Мистерии», которая должна была сочетать в себе, помимо музыки, разные виды изобразительного искусства, шум деревьев, имитацию солнечного восхода и заката, обонятельные воздействия и длиться несколько дней. Кандинский проявлял интерес к Скрябину и напечатал в «Синем всаднике» статью его биографа Леонида Сабанеева.

51. Voßtante [Тетушка Фосс] — ходовое название газеты либерального направления Vossische Zeitung, издававшейся в Берлине с 1721-го по 1934 гг.

52. Франц Шрекер (1878−1934), австрийский композитор; с 1912 г. — преподаватель композиции в Венской музыкальной академии, где он среди прочего с большим успехом руководил исполнением «Песен Гурре» Шёнберга. В 1903–1910 гг. он создаёт оперу «Далекий звон» на собственное либретто. С 1920 г. — директор берлинской Высшей музыкальной школы, преподаёт композицию. О его отношениях с Шёнбергом см.: Briefwechsel A. Schönberg — F. Schreker / Hg. v. F. C. Heller. Tutzig: Нans Schneider, 1974.

53. Витезслав Новак (1870−1949), чешский композитор, в 1909–1922 гг. преподавал в Пражской консерватории и был одним из руководителей, в 1927–1928-м — её ректор.

54. Здесь не хватает фрагмента предложения, так как нижний край листа оторван.

55. Замысел второй (после «Ожидания») оперы Шёнберга «Счастливая рука» возник летом 1910 г., завершена в конце 1913 г. Шёнберг является автором всего сценического действия музыкально-театральной композиции: либретто, эскизов костюмов, освещения и пр. Премьера состоялась лишь в 1924 г. в Венской народной опере. — Ред.

56. Кандинский представлен в альманахе двумя статьями, «К вопросу о форме» и «Сценическая композиция», а также либретто к «сценической композиции» «Жёлтый звук» и режиссерским экземпляром к ней.

57. Альбертина Цеме (1857−1946), венская актриса, с 1893 г., после занятий с Казимой Вагнер в Байройте, стала выступать как певица. Автор теоретического труда «Основные принципы художественной декламации и пения» (Zehme A. Grundlagen des Künstlerischen Sprechens und Singens. Leipzig: Merseburger, 1920). Познакомилась с Шёнбергом в 1912 г., когда исполняла его вокальный цикл «Лунный Пьеро». Цеме была не только выдающимся интерпретатором произведений Шёнберга, но, в известном смысле, его покровительницей. См. также: Stuckenschmidt H. Schönberg. Umwelt, Leben.

58. Фолькер (Volker), псевдоним немецкого писателя и философа-мистика Эриха Гуткинда (1877–1965). Речь идёт о его книге: Gutkind E. Siderische Geburt: Seraphische Wanderung vom Tode der Welt zur Taufe der Tat. Berlin: Schuster und Loeffler, 1910; 1914.

59. Речь идёт о книге «Звуки»: Kandinsky V. Klänge. Munich: Piper, 1913.

60. Имеется в виду книга «Учение о гармонии» — см. примеч. 29. — Ред.

61. Цитата из «Орлеанской девы» Ф. Шиллера (III, 6, пер. В. Жуковского). — Ред.

62. Ср.: «Ещё многое имею сказать вам; но вы теперь не можете вместить» (Ин 16, 12−13). — Ред.