Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

Древний вампир почувствовал злость в голосе брата, не нужно быть гением, чтобы понять, что тот неравнодушен к Данте, но она ушла от него, тем самым вызывая неконтролируемую ярость. Она в очередной раз сбежала от них обоих, оставляя неизгладимый след позади.


Эпилог

Вы когда-нибудь задумывались о том, что такое любовь? Миллионы философов за всю историю существования человечества пытались дать единое верное определение этому понятию. Нет, я не собираюсь брать на себя ответственность и давать универсальное определение этому чувству. Она индивидуальна для каждого. Каждый может прочувствовать и объяснить что такое любовь лишь со своей, субъективной, точки зрения.

Меняет ли любовь людей? Нет, давно усвоенная простая истина – люди, как и существа, которые когда-то были людьми, не меняются. Они получают уроки, которые были преподнесены им в качестве какого-либо человека или события. И, как и все уроки, каждый растолковывает их по-разному: кто-то принимает все за чистую монету, и былые метафоры приобретают прямой смысл, кто-то пропускает все мимо ушей, вновь и вновь наступая на те же грабли, а кто-то делает выводы.

Момент, когда вывод сделан, может наступить не сразу, а лишь спустя многие годы, например, сидя за дубовым столом у камина, перечитывая как бы, случайно найденный дневник, на поиски которого были потрачены долгие часы и, вновь переживать те давно забытые чувства, благодаря которым с легкостью можно дать ответ на мучительный вопрос; вырисовывая знакомые черты лица, которые пытаешься забыть, закрашивая и сжигая все неудавшиеся наброски и законченные шедевры, понимаешь, насколько сильно одержим той, к ногам которой можешь и готов бросить весь, ненужный ей, мир и тайно получаешь невероятное удовлетворение, испытывая те эмоции, которые некогда думал, похоронены вместе с человеческой натурой; стоя на сцене при свете софитов перед пустым залом и выражая все свои ощущения через мелодию, в которую вложено гораздо больше боли и души, чем в возможные бессмысленные слезы, вызванные теплыми воспоминаниями.

Музыка окутывает зал как невидимый туман, позволяя своей хозяйке невиданную роскошь - дать волю чувствам, которые скрыты за синими, казалось бы, стеклянными глазами. Но всему свойственно заканчиваться, и инструмент послушно возвращается в футляр. И в то время как хозяйка поворачивается спиной к залу, он оживает, в помещении раздаются аплодисменты, принадлежащие всего лишь одному молчаливому зрителю.

Щелкают замки футляра, и скрипачка со счастливой улыбкой поворачивается к своему слушателю.

- Ты нашел меня, - раздается шепот, слышный лишь им двоим.


Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино