Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

Со стороны могло показаться, что эта пара чертовски давно вместе, если никак супруги, то как старые друзья. Мужчина галантно отодвинул стул перед девушкой, и что-то прошептал на ушко, от чего она смущенно улыбнулась. Правда, заказы были немного разные: двойной кофе с молоком и тройной виски. Официанты, у которых еще было время сидеть и сплетничать с барменом у барной стойки сделали несколько ставок, на то кем молодые люди приходятся друг другу. Мнения разошлись, кто-то предположил, что они уже около пяти лет вместе, кто-то, что они просто друзья, а кто-то что сегодня произойдет помолвка, но никто не угадал правды. Кому в голову может прийти, что мужчина может смотреть на девушку столь влюбленными глазами, а девушка наблюдает за ним с такой необыкновенной нежностью всего лишь на первом свидании.

Они говорили обо всем и не о чем, знаете, как бывает со старыми друзьями, лишь из отдаленных фактов вы узнаете об их жизни, но при этом не утруждаете себя лишней манерностью.

- Ты был когда-нибудь влюблен? – не удержалась девушка.

Мужчина призадумался.

- Никогда, - видимо список женщин, которых он бы мог терпеть при любых обстоятельствах на протяжении тысячи лет, ограничивался его сестрой, которая так же была под вопросом. – Если не считать тебя, - быстро добавил он, приподняв брови. – И чем больше ты пытаешься убедить меня в обратном, тем сильнее я в этом убеждаюсь, - он пригубил остатки виски, и протянул ей руку. – Потанцуем?

Они удивляли друг друга на протяжении всего дня, поэтому и это предложение не было отклонено. Руки Клауса по-хозяйски легли на талию девушки, а она в свою очередь обвила его шею. Современная медленная мелодия ласкала звук. Данте прислонилась ухом к груди мужчины, слушая четкие спокойные удары сердца. Как ни странно, даже у него оно есть.

- Спасибо, - прошептала она, с легкостью скрывая слабость в голосе.

- За что? – его тихий голос звучал сейчас по-особому чарующе.

- За этот день, - ответила девушка, опустив всего лишь одно слово, которое могло бы изменить весь контекст этой фразы.

Казалось всего в двух шагах от столь драматичного момента, рядом с барной стойкой было произнесено два вердикта.

- Женаты.

- Френдзона.

Когда они покинули кафе, вечер казался слишком темным из-за затянувших небо туч. Вдалеке послышались раскаты грома, а продавцы поспешно собирали товар. Пару капель упало на плитку, которой была выложена аллея и тут же исчезли, земля еще не остыла от дневного тепла.

- Что для тебя рисование? – спросила Данте, умело балансируя на высоком и тонком бордюре обрамлявшем аллею.

Клаус шел за девушкой, заложив руки за спину, в любой момент готовый подхватить новоявленную акробатку.

- Рисование – метафора контроля. Я выбираю холст, цвета.… Будучи ребенком, я плохо понимал мир и свое место в нем, но рисование научило меня, что своих целей можно достигать обыкновенной силой воли, поэтому ты все еще здесь, - он взглянул на девушку, часть лица, которой было скрыто капюшоном плаща, но, несмотря на это, он знал, что она наблюдает за ним. – Что же касается тебя?

- Музыка – это магия. Когда я беру инструмент, я чувствую себя подобно королеве, весь мир перестает существовать, и я остаюсь наедине с музыкой, - она спрыгнула со своего «пьедестала», и подошла к нему вплотную, глядя непосредственно в глаза. – Одним движением смычка, я могу заставить людей вспомнить давно забытые эмоции: боль, ненависть, ярость, печаль, радость, эйфорию, надежду, любовь, - последнее слово она произнесла с улыбкой.

Теперь Клаус увидел ту часть девушки, которую так давно искал. Она далеко не была светлым ангелом, спустившимся с небес, играя на позолоченной скрипке. Она умеет управлять человеческими эмоциями, умеет предугадывать ходы, которые основаны на тех самых эмоциях, которые, кстати говоря, не чужды даже Древним вампирам. Элайджа обратил ее после пожара, но уже тогда, будучи человеком, она успела почерпнуть от братьев нужные знания. На мгновение он представил, каково быть ее врагом, и лукавая улыбка заиграла на лице гибрида.

- Если бы я мог направить твои таланты в нужное русло, - он коснулся ее щеки, и аккуратно большим пальцем смахнул каплю дождя.

Казалось, ее кожа горела, и по глупой самоуверенности Клаус списал это на страсть, столь интимного момента между ними. Он мягко коснулся ее губ своими, как бы пробуя на вкус. Он отстранился наблюдая за ее реакцией, она хотела было произнести что-то с улыбкой полной иронии, но слова застряли в ее горле. С паникой в глазах, она отошла от гибрида на расстояние вытянутой руки.

«Началось», - прозвучало в ее голове, и в подтверждение ее слов все мышцы будто стянуло судорогой, заставляя упасть на колени. Там где недавно была невинная царапина, пульсировала адская боль, рядом с которой пытки раскаленным железом были детской шалостью. Последнее что она запомнила, был Клаус, лишь глаза которого отражали заметное беспокойство.


========== Часть 4 ==========


Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино