Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

- Частично. Пытается давить на жалость. Но именно сейчас вся ее прелесть заключается в том, что она чертовски злится, - теперь отозвался Клаус, с играющей на губах улыбкой всем известного кота, а когда жалостливая мелодия резко перешла в «Полет Валькирии», все с той, же улыбкой добавил. – На ближайший месяц это наш музыкальный центр.

Новички, которые только начинают свой путь игры на скрипке, безусловно, издают чудовищные звуки, но мало кто знает, что, специально создать такой звук, мало у кого получится, то струны рвутся, то звука как такового может и не получится. Что касается профессионалов, то они все делают на высшем уровне, поэтому следующее секундное явление заставило заткнуть уши не только оборотня, но и двоих Древних вампиров.

Не прошло и минуты, как скрипачка продолжила наигрывать уже третью мелодию, как ни в чем не бывало.

- Милая, если тебе вновь вздумается сделать нечто подобное, будь добра, предупреди мать моего ребенка о возможном стрессе.

Игра прервалась лишь на мгновение, тем самым давая понять, что девушка впечатлена подобным заявлением. Двое восприняли это как должное, не каждый день вампир узнает, что есть возможность забеременеть живому существу от гибрида, но лишь одному из трех слушателей эта недолгая пауза, а также пару фальшивых нот вначале последующей давно знакомой мелодии, дали понять, что желаемый результат достигнут.

- Элайджа, - обратилась Хейли к вампиру с просьбой, собственно говоря, по причине которой она и искала Древнего. – Мне нужна твоя помощь, - сказала она, тем самым намекая, что ее просьба не для ушей Клауса и тем более не для ушей новоявленной гостьи.

В прочем, нашему инфантильному герою не обязательно было слушать эту просьбу. Накануне вечером, он лично внушил девушке увести Элайджу куда-нибудь подальше от особняка, оставив Данте в полном его распоряжении. Она в свою очередь не подала виду, что заметила какое-то особое отношение Элайджи к девушке, не смотря на то, что Клаус все равно сидел спиной к ней.

- Ну что ж, sweetheart, каково это? – его собеседница, продолжала молчать, играя на скрипке. – Видеть, что тот, кого любишь всем сердцем, оказывается увлеченным совершенно другой милой леди, а тот, кто когда-то тебя любил, станет отцом ее ребенка?

Музыка стихла.

- Может быть, лучше ты мне ответишь на этот вопрос? – девушка спрыгнула со стола, и положила инструмент в футляр, в котором он покоился последнюю сотню лет. По не счастливому стечению обстоятельств тот лежал прямо перед Клаусом.

– Каково это быть влюбленным в ту, которая никогда не ответит тебе взаимностью? А чувство, которое сидит где-то внутри тебя, вновь проснулось, даже через сотню лет, - девушка сказала ему это, глядя непосредственно в глаза, и развернувшись, направилась в какую-либо другую комнату, избегая компании эгоцентричного собеседника.

- Не будь настолько самоуверенна, - он появился прямо перед дверью комнаты, заслоняя собой выход.

Его взгляд давал понять, что шутки с ним плохи и малейший неверный ход со стороны соперницы в этой словесной игре может закончиться непредвиденными последствиями.

- Я ничуть не преувеличиваю. Я помню тот поцелуй в твоей комнате, помню, как ты пришел ко мне домой. Впервые за все время нашего знакомства именно в те моменты ты был искренним. Ты ненавидишь меня потому, что любишь и потому что знаешь, что я вижу гораздо больше, чем все остальные….

- Ох, давай еще ты мне расскажи про мою темную заблудшую израненную душу. Давно что-то я об этом ничего не слышал.

- К чертям твою душу! Ты просто маленький мальчишка, который хочет, чтобы его полюбили, но при этом отталкиваешь и превращаешь в марионеток всех, кто к тебе неравнодушен, потому, что боишься, что они первые сделают с тобой это. Ты одинок, Клаус. Я не ты, я одиночка. Я не хочу, чтобы меня любили. Именно поэтому я не хотела связывать свою жизнь с вами. Именно поэтому я всегда сбегаю. Именно поэтому любовь к Элайдже меня убивает.

Они стояли и смотрели друг другу в глаза. Клаус понимал, что, все, что было сказано ей, правда. Партия выиграна с разгромом, но, несмотря на это она была ему нужна. Тогда, после пожара, два имени, которые он не смел, произносить вслух: Марсель и Данте. Последнее до прошлого вечера звучало равносильно ругательству, напоминая о слабости, когда впервые за тысячу лет он не смог контролировать свои чувства.

Данте хотелось как можно быстрее покинуть комнату, из-за накалившейся атмосферы трудно было дышать, но как только она вновь попыталась выйти, мужчина схватил ее за руку. Острая боль, которая не имела ничего общего с хваткой Древнего, на мгновение парализовала руку. Девушке все же удалось сдержать стон.

- Дай мне один день, - он смотрел на нее с мольбой во взгляде. – Я сделаю все, что ты скажешь. Всего лишь один день….


========== Часть 3 ==========

Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино