Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

Он почувствовал ее, как только она постучала в двери дома, поэтому не стал утруждать себя приветствием или хотя бы поворотом к ней. Он просто продолжил рисовать портрет, аккуратно вырисовывая знакомые черты лица. Девушка замерла, как кролик, запертый в клетке с удавом, заметьте, здесь есть определенная ирония. Она могла бы уйти сразу, но не отсутствие манер заставило ее остаться. Человек, который увлечен искусством не может пройти мимо творчества своего собрата. В нем просыпается любопытство.

- Это прекрасно, - только и смогла выговорить, девушка.

- Это наброски, - не без усмешки парировал мужчина. – Хочешь попробовать? – только теперь он обернулся, чтобы взглянуть на нее.

- Простите, но я не умею рисовать, - Данте опустила взгляд, но румянец все, же ее выдал.

Виной ее смущения был далеко не отсутствие таланта рисования. Дело в том, что, не смотря на то, что мужчина был в брюках, на нем была легкая сорочка, которая к тому же была и расстегнута, что на тот момент было все же моветоном.

- Если бы все занимались тем, чем умели, поверь, сейчас бы не было ни одного политика, - усмехнулся Клаус, протягивая ей руку в качестве приглашения. – Я научу.

К удивлению для самой девушки, она приняла его предложение. Возможно, тогда звезды стали в какой-то особенный ряд или нашлась ведьма создавшая заклинание способное смягчить сердце древнего гибрида, но именно тогда, когда он выводил рукой девушки мягкие линии на холсте, ему захотелось ее поцеловать. Нежный поцелуй плавно перешел в страстный. Жажда власти и крови, ушли на второй план, оставляя лишь желание обладать этой девчонкой. Она оттолкнула его, как только его пальцы коснулись шнурков платья. Не веря тому, что сделала, девушка бросилась прочь из этого дома. Клаус не стал ее останавливать, он сам с трудом отдавал себе отчет в происходящем. Он убеждал себя, что это не любовь, а мимолетное увлечение, но, не смотря на это что-то все, же привело его ночью на балкон ее комнаты. Он попросил прощения за тот поцелуй и сказал ту самую фразу «Это больше никогда не повторится», которая, по меньшей мере, была ложью с его стороны. Клаус ушел не сразу, несмотря на просьбу девушки, но так и не получил приглашения.

В ту ночь начался тот самый пожар. Впоследствии он узнал, что она сгорела заживо при пожаре и единственное, что осталось от нее лежало в коробке из красного дерева. Ее скрипка, которую она забыла в их доме. Столько лет он хранил ее, лелея глупую надежду, что ее смерть - это всего лишь слух.

Клаус взял скрипку в руки, пройдясь длинными пальцами по струнам, на мгновения вернул мимолетные воспоминания о ней. Он улыбнулся этой, казалось бы, глупой, мысли.

- Я думала, она тогда сгорела, - раздался за его спиной знакомый голос.


========== Часть 2 ==========

Утро для беременной женщины, пусть и на первых месяцах, пора далеко не легкая, а если живешь в особняке Древней семьи, то и подавно. Но это утро для нашей несчастной волчицы началось с медленной и грустной мелодии на скрипке. Мелодия будто окутала дом и мягко распространялась по всем его коридорам. Про себя Хейли успела отметить, что под такую мелодию наверняка можно было вспомнить все горести и несчастья, которые преподносились в мелодрамах, начиная с истории о хаски по имени Хатико, заканчивая милыми придурками – Розой и Джеком с печально известного Титаника.

Музыка доносилась из гостиной на первом этаже. В общем-то, комната выглядела ничем непримечательно, все те же обитатели дома, в лице Элайджи и Клауса, сидели в своих креслах, вновь перечитывая литературу прошлых веков. Единственное, а вернее единственная, кто никак не вписывался в эту абсолютно будничную картину, была скрипачка в черном кожаном плаще, стоявшая, как нестранно, на столе, которая и оказалась источником утренней мелодии.

- Я что-то пропустила? – только и смогла спросить Хейли, но все вели себя абсолютно непринужденно, даже не обратив внимания на недавно проснувшуюся молодую мать.

- Ах, да. Хэйли, буду рад тебя представить, нашей хорошей старой знакомой, а так же другом семьи – Данте Сент-Клер, - первым прервал тишину, если забыть об игре на скрипке, Элайджа представив их гостью и при этом, не отрываясь от чтения книги. – Она отбывает здесь наказание за очередное необоснованное подозрение в сговоре против моего брата.

Гостья сделала небольшой реверанс, при этом одарив свою новую знакомую вежливой улыбкой, но, ни на секунду не запнулась, исполняя музыкальное сочинение. Естественно, причина, которую озвучил Элайджа прозвучала слегка натянуто, но в полнее в духе Клауса, тем самым истинная причина заключения их старой знакомой могла оставаться скрытой.

- Она под внушением? – настороженно спросила девушка, оценивая постамент на котором стояла ее новая знакомая.

Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино