Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

Когда живешь в этом мире более тысячи лет, не так трудно выучить все виды обольщения, таких податливых созданий как женщины. Кто-то реагирует на подарки, которым бы позавидовала сама королева, кто-то на повадки, прошу простить за столь резкое слово, самца осознающего, что весь мир лежит у твоих ног, кто-то ведется на жалость, которая призывает проснуться материнские чувства. Это далеко не весь список возможных путей обольщения, но, ни один из них не приведет вас к желаемому результату, если женщина знает вас и ваши повадки.

Наш достопочтенный герой привык добиваться всего, что он пожелает. Стать полноценным гибридом? Пожалуйста. Власть над французским кварталом? Как вам будет угодно. Благосклонность и симпатия, а быть может и любовь белокурой леди? Прошу. А что если желаемый объект отнюдь не хочет быть замеченным, любимым или даже одаренным каким-либо вычурным подарком?

- Один день? – переспросила милая леди, и ее губ коснулась ироничная улыбка. Подобная просьба была шуткой, понятной лишь ей. – Я хочу прогуляться, - ответила она, раздумывая каких-то полминуты. – И ты все это время будешь не вампиром, не гибридом, не королем. Ты будешь Клаусом.

- Но это и есть я, - с улыбкой, с которой обычно отвечают ребенку на какой-то нелепый вопрос, ответил Клаус, отпуская руку девушки.

- Нет, это не ты. Это лишь части тебя. Маски. А я хочу увидеть, то, что останется, когда ты без них. Будь Клаусом, не приторно сладким и не деспотично жестоким, а кем-то средним, - она внимательно изучала его лицо, пытаясь найти в глубине этих голубых глаз того о ком она говорит. – Я хочу, чтобы ты перестал притворяться.

На его губах заиграла полуулыбка, давая понять, что это милое создание играет с огнем, но, в конце концов, этот день был нужен ему, а не ей, и он это прекрасно знал. Выходя из особняка, мужчина учтиво предложил руку девушке, и уже потеряв надежду на какой-либо ответ с ее стороны, она приняла этот жест. На ее губах играла улыбка, совсем не похожая на улыбку соперника или дамы, которая заставила упасть своего кавалера на колени. Это было волшебное сочетание любопытства, старой дружбы и еле уловимой нежности.

Ни для кого не секрет, что Новый Орлеан славится Французским кварталом. Это сердце города, охваченное весельем и карнавалами. Каждый день на Бурбон-стрит вы можете встретить всевозможных гадалок, шаманов, ведьм и прочих представителей магической знати, конечно же, несмотря на глубокие корни, не многие из них оправдывают свое название. Французский квартал всегда любил праздновать с размахом каждодневные праздники, поэтому всевозможные аттракционы, простирающиеся вдоль закоулков, не ускользают от внимания туристов. Начиная от разнообразных тиров, мишенями в которых могут оказаться как шарики, так и головки несчастных жертв колдунов-вуду, заканчивая небольшим парком аттракционов расположенным в ближайшем сквере.

Наверняка сегодня был какой-то особый день, когда никто не посмел вмешаться в отношения нашей забавной пары. Они были предоставлены друг другу, но, несмотря на это между ними все, же чувствовался определенный барьер.

- Я никогда не спрашивал тебя, - первым начал разговор гибрид, когда они только прогуливались по старинным улочкам квартала, и еще не успели достигнуть центра веселья. – Твои предки были французами, - этот факт был безукоризненным, русые волосы с рыжеватым оттеком, синие глаза, легкий загар спровоцированный климатом Нового Орлеана, а так же фамилия, которая в те времена, когда эта прелестная девушка была малышкой, была тем самым показателем происхождения, - но ты получила итальянское имя – Данте.

Спутница смущенно улыбнулась, глядя на своего спутника, и вежливо опустила тот прискорбный факт, что даже в то время, когда она была другом семьи Древних, он достаточно редко утруждал себя разговором с ней.

- Это имя дал мне скрипичный мастер, у которого я училась. Он был патриотом и считал гением каждого знаменитого итальянца. Нет, он не был моим отцом, - она тут же ответила на вопрос, отразившийся на лице Древнего. – Он рассказывал, что нашел меня у себя под дверью в корзинке, и единственное, что осталось у меня от родителей это фамилия, вышитая на одеяле, в которое я была завернута.

Она рассказывала об этом с легкой грустной улыбкой, которая появляется, когда человек вспоминает, что-то хорошее, оставшееся навеки в прошлом.

- Ты злишься на своих родителей? – спросил мужчина, думая о чем-то своем.

- Нет, - после минутной паузы ответила девушка. – Я им благодарна за то, что они сделали, как бы странно это не звучало. Благодаря им, я стала тем, кем являюсь.

Клаус засмеялся, неужели эта девчонка пытается найти хорошее в том, в чем хорошего нет и быть не может. Конечно, глупо полагать, что такой позиции девочка придерживалась всю сознательную жизнь, но о насмешках со стороны сверстников и разочарованности в людях она интеллигентно умолчала. Данте легко сжала его руку и, заглянув в глаза, произнесла:

Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино