Читаем Первородные. Концерт для одной скрипки (СИ) полностью

Говорят, что перед смертью вся жизнь проносится перед глазами. Несмотря на то, что многие слухи в наше время несусветная ересь, это все же, правда. Впрочем, это зависит от ваших приоритетов. Сознание первым бьет тревогу и в голове проносится, то за что стоит жить, из-за чего стоит бороться за жизнь.

Умереть от укуса оборотня для вампира одно из худших наказаний. Сначала несчастный лелеет глупую надежду, что все еще можно исправить, это ведь всего лишь царапина, затем начинается паника, обреченность, но вплоть до самого конца любой вампир, как, впрочем, и человек, осознающий всю ценность жизни, цепляется за маленький кусочек надежды. Яд изнуряет больного не только физически, но и морально. Замечали ли вы, что видит вампир в своих предсмертных ведениях? То, что он потерял когда-то давно, воспоминания, которые были похоронены в глубоких ящиках, вновь всплывают наружу, заставляя забиться в самый дальний угол, даже тех, кто когда-то наводил ужас на целые города.

- Уходи, пожалуйста, - слабый голос вполне соответствовал свернувшемуся клубочком на гостиничной кровати изможденному телу девушки.

Клаус, задумчиво глядя на нее, никак не реагировал на адресованные ему слова. Мысли, предательские мысли крутились в голове, не давая возможности, сосредоточится на девушке. Все это было лишь фарсом, дешевой уловкой, чтобы получить его кровь и вылечится. Она дала ему надежду, а он повелся на этот легкий флирт как мальчишка. Мужчина резко встал, и принялся мерить шагами комнату, под сопровождением усталого взгляда, который пытался сосредоточиться на мечущейся фигуре.

- Мне нужна, правда, - Клаус остановился, в его глазах появилось нечто похожее на слезы, и, пытаясь сохранять спокойствие, он произнес почти по слогам. – Зачем ты вернулась сюда?

Взгляд девушки тут же метнулся к креслу, где парой минут назад сидел Древний. Ей было стыдно признаться ни сколько перед собой, сколько перед ним в своей слабости.

- Ответь мне! – его крик заставил ее вжаться в кровать еще сильнее, хотя казалось больше некуда.

- В пригороде Литл-Рока позавчера на меня напал оборотень. Мне удалось отделаться маленькой царапиной, но как оказалось, она была маленькая только первые несколько часов. Я вспомнила, что вы с Элайджей рассказывали, что укус оборотня смертелен, поэтому, - она сделала небольшую паузу, чтобы прочистить горло, - я решила найти тех с кем я бы хотела увидеться перед смертью. И, как оказалось, единственными кто у меня остался, были вы.

Все это время Данте смотрела не на Клауса, а куда-то вниз, боясь поднять глаза на гибрида, и далеко не страх был тому виной. Одной из вещей которой учишься за тысячу лет это недоверие, поэтому встав на колени перед кроватью девушки, непосредственно глядя в ее глаза, он задал тот же вопрос, и получил сокращенную версию предыдущего ответа. Ему с трудом удалось сдержать улыбку, чтоб не испортить столь трагичный момент. Он сел на кровать рядом с ней, даже сейчас, когда девушка была на грани смерти, его эгоцентричную душу, или то, что от нее осталось, грел тот факт, что она последний день своей жизни провела с ним. По собственной воле. Клаус притянул девушку, закутанную в одеяло к себе, и нежно прошелся ладонью по ее волосам. В ответ она прижалась к его груди, будто это был ее последний шанс спастись. Впрочем, так оно и было.

- Данте, - шепотом он обратился к ней, и по ее телу пробежала дрожь. – Если бы я смог вылечить тебя, но взамен я бы попросил тебя целиком и полностью принадлежать мне, ответить на мою любовь. Ты бы согласилась?

Он чувствовал, что она была в сознании, но после затянувшейся паузы ответа не последовало. Порой молчание может сказать гораздо больше, чем долгая вычурная речь.

- Спасибо, - прошептал он, нежно целуя ее в затылок.

Аккуратно дабы не задеть девушку, он закатал рукав и надкусил запястье, давая тем самым девушке шанс спастись.

Остаток ночи они провели вдвоем, и Клаус не заметил, как уснул, положив голову на колени Данте и слушая ее мелодичный голос. Она гладила его по волосам, внимательно изучая черты лица спящего. В этот момент он был по-настоящему беззащитен, позволив себе непозволительную в его положении роскошь – доверится. Эта женщина могла вырвать его сердце в считанные секунды и избавить мир от наибольшей его проблемы, но она просто исчезла, разрешив себе маленькую слабость: один нежный поцелуй.

- Что ты с ней сделал? – не успел младший брат сделать и пары шагов в собственном доме, как оказался, прижат к стене.

- Ничего, - он оттолкнул от себя Элайджу на безопасное расстояние, но заметив беспокойство в его глазах, добавил с лукавой улыбкой, - что бы могло доставить девушке не желаемый дискомфорт.

Ревность. Именно это мучительное сомнение на мгновение мелькнуло в глазах старшего брата, который подавил в себе нахлынувшее чувство ярости. Но здравый смысл и холодный нрав взяли верх над желанием к соперничеству.

- Она ушла, Элайджа, - крикнул ему вслед Клаус. – Не мне тебе рассказывать, что она не умеет прощаться.

Перейти на страницу:

Все книги серии Первородные/Древние

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино