Читаем Phantom (СИ) полностью

Phantom (СИ)

Из всех автомобилей города Юнги угнал Rolls-Royce Phantom. Всё бы ничего, но Намджун зовёт свой роллс "малышкой".

Прочее / Фанфик / Слеш / Романы / Эро литература18+

***

— Как нет? Я пригнал вам одну из самых дорогих тачек этого дерьмо-города, а вы говорите «нет»? — Юнги нервно ходит по огромной автомастерской и пытается успокоиться. Воздуха в помещении катастрофически не хватает: Юнги от напряжения постоянно комкает в руке подол футболки, теребит серьгу в ухе и никак не может смириться с ответом своего работодателя.

В старом потрепанном кресле, на котором отчетливо видны следы машинного масла, восседает мужчина средних лет и массирует свой уже третий от любви к пасте и пицце подбородок. Мин на секунду задерживается взглядом на его толстых пальцах, на каждом из которых по кольцу, и еле сдерживается, чтобы не вмазать с размаху в это лоснящееся, жирное лицо.

Уже третий год, как Юнги усердно работает на Винченцо, и всё это время он уверенно удерживает за собой первое место по прибыли, которую приносит своему боссу. Мин всегда делает чисто свою работу, ни разу не попадался полиции и «хвостов» не приводил. Винченцо сам постоянно твердит, что никому, кроме Мина, доверить угон дорогих автомобилей не может, потому что Юнги мастерски разбирается в электронике, и какой бы защитой ни был оснащен автомобиль, если Мин захочет, то он его угонит.

Вот и сегодня Юнги угнал отличную машину, но только в этот раз босс принимать её отказывается. Мин с рассветом пригнал автомобиль в мастерскую, где его проверят и сменят номера для дальнейшей перепродажи, но Винченцо даже не разрешил загнать машину внутрь.

Юнги зарывается пальцами в волосы и подлетает к боссу, не реагируя на дернувшихся в его сторону охранников.

— Я не понимаю, — парень останавливается в шаге от мужчины. — Я сделал всё чисто. Тачка похоже бронирована, что уже плюс: вам накидают дополнительно «зелени» за это. Плюс ко всему, я потратил больше стандартного времени на разблокировку и на отключение сигнализации и сильно рисковал. Я не понимаю, кто в своем уме откажется от такой красотки.

— Это Фантом. Долбанный роллс-ройс Фантом, — взрывается Винни, и Юнги еле сдерживает смешок. За столько лет Мин так и не привык, что у его босса весом в сто пятьдесят килограмм такой писклявый, почти женский, голос.

— Вот именно, — разводит руками Юнги. — Двести пятьдесят штук у дистрибьютора, что означает, что у вас в кармане уже есть минимум двести штук!

— Ты, блять, понимаешь, что ты мне не машину пригнал?! Ты пригнал мне приговор! О моей смертной казни! Знаешь, чья это машина? — брызжет слюной Винни.

— Похуй! Прикажи своим ребятам обработать её, и вечером у тебя будет новая красивая итальянка! — не теряет надежды Мин. — Выбери, что хочешь — ламбо, феррари, масерати, пригоню, что пожелаешь. Только молю тебя, загони её уже внутрь, пока не заметили!

— Ты идиот! Это машина Ким Намджуна! С хуя из всех тачек города ты позарился на его машину! С хуя? — Винни встает на ноги и хватает парня за ворот футболки. — Я тебе тут не помощник. Как вляпался в дерьмо, так и отмывайся, чтобы через пять минут этой машины на моем дворе не было, иначе я прикажу спустить ее в реку вместе с тем, что останется от тебя в багажнике, — итальянец резко отталкивает парня от себя и идет на выход.

— Винни, — бежит за ним Юнги. — Мне некуда сбывать, ты же знаешь. Пожалуйста, забери машину, я даже проценты с нее не возьму, — Мин цепляется за рукав пиджака босса и пытается его задержать.

— Ты дурак, — выдыхает Винченцо и поворачивается к парню. — Поэтому я ненавижу связываться с детьми, но ты меня пленил тем, что всегда блестяще справлялся со своей работой. Но не в этот раз. Мин Юнги, ты жестко проебался. Иди домой, попрощайся с котом и заказывай гроб. Только идиот мог угнать машину того, кто руководит всем автомобильным бизнесом страны. А ты идиот. Ким Намджун найдет свою крошку, а тебя расчленят. Я в этом участвовать не хочу.

— Да откуда я знал, что она его. Я следил за ней несколько часов. Она стояла одна одинешенька на парковке клуба, всем было плевать на нее, — поникшим голосом говорит Мин. — Уже рассвело, Винни, я не смогу прогнать ее по всему городу до окраины, чтобы хотя бы сжечь. Слишком палевно. Выдели мне закрытый эвакуатор, помоги хоть чем-нибудь.

— Прости, малыш, я не буду. Не хочу переходить ему дорогу, тем более я заказ на роллс не давал, это просто твой огромный аппетит вперемешку с самоуверенностью. Любишь высоко прыгать — люби и с асфальта себя соскребать. Забирай машину и исчезни. Не тащи меня за собой на дно. Можешь взять только тент и накрыть, остальное - твои проблемы.

— А вернуть? Она целёхонькая, ни царапины. Вернем и извинимся? — продолжает упрашивать Мин.

— Все-таки ты ребенок, — усмехается Винни. — Дело сделано, и тебе нести за это ответственность. Ким - бизнесмен, он не знает, что такое извинения. Тебе всё равно придется заплатить. Уверен, тебя уже спалили, но если нет, то попробуй избавиться от автомобиля, и чем быстрее, тем лучше.

***

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство