Читаем Phantom (СИ) полностью

Юнги вырос в детском доме, к которому его подбросили сразу после рождения. Первые пять лет своей жизни Мин ждал и верил, что его усыновят, что придут мама и папа и заберут его в большой дом, где будут заботиться и дарить любовь. Вот только все папы и мамы, которые приходили, забирали других. Никого не интересовал бледный, часто болеющий и нелюдимый мальчуган. Юнги, будучи ребёнком, так и не понял, чем он всех потенциальных родителей отпугивал, но ждать перестал сразу же после того, как в семью забрали его единственного друга Сухо. Им обоим тогда было по пять лет, оба вечно простужались и почти ни с кем не разговаривали, но приехавшая в детдом пожилая пара всё же выбрала Сухо, потому что он улыбнулся, а Юнги - нет. Он проводил друга и больше никого не ждал. А чем старше становился Мин, тем меньше было шансов, что его вообще усыновят, так как все, кто приходил, интересовались малышами.

Юнги сбежал из приюта в четырнадцать. Первое время пробивался мелким воровством, освоил «профессию» карманника. Мин ночевал в магазине, с хозяином которого делился всем тем, что смог наворовать за день. Спустя год, Юнги случайно познакомился с Хосоком, который оказался одним из известных стритрейсеров города. Хосок выходил на гонки исключительно со своим серебристым Nissan GT-R, и в тусовке гонщиков его знали под псевдонимом Джей-Хоуп. Именно благодаря Хоупу, Юнги открыл в себе страсть к красивым машинам, а самое главное - к скорости. Но за неимением лишних денег и машины, Юнги себе позволить гнаться не мог. Чтобы хоть раз поучаствовать в гонках, Юнги угнал свой первый автомобиль. Это был старенький Mitsubishi Lancer, с которым Мин пришел на финишную черту седьмым. Раскурочив машину, он выбросил ее на обочине и несколько недель не высовывал свой нос из подвала, который снимал за копейки. Юнги стал чаще практиковаться на одолженной Хосоком машине и постоянно пропадал на треке за городом. На следующей гонке, через пару месяцев, Юнги на хосоковом субару обставил всех соперников, придя на финиш только после Хоупа. Хосок тогда понял, что если бы Юнги захотел, то пришел бы первым. Он отобрал машину у Мина и посоветовал тому найти себе тачку. Так Юнги снова начал угонять.

У Мина впервые появилась мечта - если не считать ту, которой он посвятил первые пять лет своей жизни - и он с ней так легко прощаться не собирался. За год Юнги научился профессионально угонять машины, ловко уходить от погони, спасибо навыкам, наработанным на уличных гонках, и параллельно научился разбираться в электронике, что позволило ему взламывать любую систему безопасности автомобиля без лишнего звука. За чистую работу продавцы угнанных авто сами стали находить его и присылать заказы. Юнги отлично делал свою работу, никому конкретно не подчинялся и только наслаждался текущими в руки деньгами. Но всему приходит конец. Мин был не первым и не последним на рынке угнанных автомобилей, и на него стали покушаться другие угонщики, клиентов которых Юнги с ловкостью уводил. Тогда Мин и принял предложение Винченцо работать под его крылом, и последние два года он находился под его защитой.

Юнги в местной тусовке прозвали Шугой за его манеру разговаривать. Его собеседникам нравилась шепелявость парня, и по их словам его голос звучал сладко. Мин, если сперва и противился такому девчачьему псевдониму, то потом он даже стал ему нравиться. Сейчас, кроме босса и Хосока, настоящим именем его никто и не звал.

Хосок же познакомил Юнги с Чимином: с солнечным и невероятно красивым парнем, с которым после очередной тусовки в клубе Мин проснулся в постели. Юнги с Чимином не встречался, хотя скорее - это Чимин ни с кем не встречался, они просто спали вместе, но Мин знал, что Чимин неровно дышит к Хоупу, который по иронии судьбы натурал. Мин уже как два года красил волосы в голубой, продолжал открывать всё новые дырки в ушах, а недавно набил на шее и ключицах тату. Яркая внешность и острый язык давно сделали Юнги любимцем тусовки угонщиков, но сам Мин серьезных отношений не заводил, предпочитая оставаться птицей свободного полёта.

***

Юнги вызывает знакомого эвакуаторщика, который без вопросов грузит машину и, накрыв тентом, увозит в гараж за городом. Ночью Юнги вывезет оттуда машину и утопит в реке. Огонь привлечет больше внимания.

Юнги возвращается в свою двухкомнатную квартиру, здоровается со своим котом Техой и, запихав замороженную пиццу в микроволновку, идёт в душ. Может, хотя бы вода смоет усталость сегодняшнего дня и успокоит нервы. Стоит Мину выйти из душа, как в дверь звонят. По тому, как, нажав на звонок, посетитель сразу начинает скрестись о дверь, Юнги понимает, что это Чимин. Он, натянув шорты и футболку, нехотя идет к двери.

— Чего тебе, мелкий? — душ особо не помог, и Юнги такой же вымотанный и раздражённый. Теха шипит на Чимина, трётся о ноги хозяина и требует внимания.

— Трахаться хочу, — заявляет с порога Пак и, легонько толкнув Мина в грудь, идёт на кухню. — Пахнет пиццей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство