Пианист. Осенняя песнь (СИ)

Вадим стремительно несся через Время, отдаваясь Музыке. Единственное спасение было в ней. Любовь, нежность, близость, горячие губы и ласковые руки женщины, которую он найдет однажды, как бы далеко друг от друга они ни оказались сейчас. Да и не так далеко… не на другой планете. Восемь часов на перелет через Атлантику, и дело не в расстоянии. Если бы он знал ответ на главный вопрос: хочет ли Мила быть найденной?

Вернувшись в Россию, он обязательно встретится с ней и спросит, почему она ушла, почему молчит? Вадим не верил, что забыла, он вообще не верил плохому, непостижимым образом чувствуя Милу, он знал, что и она думает о нем. Связь их не прервалась.

***

20 октября 2017 года

Нью-Йорк, Америка. После концерта в Карнеги Холл.

(Записная книжка Вадима Лиманского)

В тот день, когда мы встретились — это было почти месяц назад, — если бы я знал тогда, что не увижу тебя больше, не буду знать, где искать, то изменил бы что-нибудь? Я часто спрашиваю себя об этом и не нахожу ответа.

Была ли ты? Существуешь ли? Или это все сон, музыка, мои видения?

Золотая осень и девушка с волосами цвета льна.

Её образ сопровождал меня с того дня, как я раскрыл ноты и прочел странное название. Мне было двенадцать лет, возможно, слишком рано для такого произведения. Я играл чисто и справлялся технически, но не мог понять, как музыка может быть похожа на человека. Море, лес, поля, ветер, дождь, луна — это я понимал. Другую прелюдию Дебюсси — “Лунный свет” — я любил, а “Девушку с волосами цвета льна” — не знаю… “Девушка” меня пугала и вместе с тем привлекала, я думал о ней по ночам. Она все время ускользала, точно как и в музыке. А я шел за ней, бежал и не мог позвать, потому что не знал имени. Теперь знаю — её зовут Мила.

Сначала она казалась мне какой-то волшебницей, феей. Став старше, я думал, что она похожа на Лорелею. Но нет. Та скорее русалка, моя “Девушка” была земной. Я думал, она живет в лесу, огромные дубы или платаны окружают её дом…

Я скучаю по тебе, хочу говорить с тобой, смотреть в глаза, слышать твой голос. Касаться твоих удивительных волос. Любить тебя.

Ты решила не продолжать нашего общения, не отвечала на звонки, я принял это и не искал. Но забыть не могу.

Лиманский страдал, не безнадежно, не впадал в депрессию, не пил, никак не изменился в том, что касалось работы. Занимался, или выходил на сцену и играл, играл… бесконечно признаваясь в любви, осязая звуками и прикосновениями к клавишам рояля женщину, по которой томились его тело и душа..

В эти несколько месяцев он сделал много записей и сольно, и с оркестрами, в основном музыку Сергея Рахманинова.

Лиманский перестал жить в реальности, все больше уходил в собственный мир, который составляли время в пути и музыка.

Вадим смотрел на города из окон скоростного поезда или автомобиля, а на Океан из иллюминатора самолета, с высоты небес, как вечные странники — перелетные птицы. Он все меньше общался с людьми, с прессой; увидеть Лиманского можно было только на сцене, остальное свободное от переездов и концертов время он проводил за роялем. Техника его стала мистической, ничего невозможно, никаких усилий, только выражение чувств. Его слушатели приходили в экстаз, испытывали потрясение, рыдали; для сотен людей он стал зависимостью, тем, без чего невозможно дышать. Может быть, потому, что Вадим перестал подчинять инструмент себе, смыслом исполнения стало не владеть, но отдавать.