Читаем Пять уникальных писателей полностью

Эта мысль глубоко засела в его сознании, посеяв зерно любопытства в его душу. Он подошёл ближе и присел. Это была мужская одежда. Тёмный приятный на ощупь пиджак, белая рубашка, брюки, начищенные ботинки… Лу поднял пиджак и осмотрел. Кто мог бросить полный комплект одежды посреди общего коридора? Зачем?

Он заглянул во внутренний карман и вытащил оттуда золотистого цвета карточку размером с визитку. Она была плотной и, казалось, сделана была из пластика. На её поверхности сверху были выдавлены цифры – «25 711 558-46», по центру следовала надпись: «Рой Коллфор». Ни фотографии, ни телефона, ни адреса – ничего больше на ней Лу найти не сумел. Пожав плечами, он спрятал находку в карман своих брюк и встал.

Его окружали четыре двери: позади него в паре шагов, прозрачная – дверь лифта, та, откуда он вышел минуту назад; перед ним и с боков – три двери с табличками «45», «46» и «47», непрозрачные, чёрные. Рядом с каждой – небольшая прорезь, наподобие тех, что ставят в номерах отелей для электронных ключей. Лу достал найденную карточку и попробовал открыть ей дверь с номером сорок пять. Подождав безрезультатно пару секунд, он попробовал открыть соседнюю. Приняв карточку, устройство сразу же зажгло зелёный индикатор, и дверь почти беззвучно отворилась.

«Принимай гостей, Рой, – улыбнулся Лу и вошёл внутрь.»

– Здесь есть кто-нибудь? – звук вызвал лишь небольшое эхо. Услышать его слова было попросту некому.

Лу прошёл вперёд и почувствовал, как за его спиной закрывается дверь. Перед ним предстала квартира, состоящая из двух небольших комнат (непосредственно перед ним и слева) и коридора, ведущего на кухню (чуть справа). Двери отсутствовали, но обстановка… Никаких ручек, выключателей и кнопок; рабочий стол (так Лу определил этот предмет интерьера) представлял собой не привычный стационарный компьютер, а некое подобие большого, сорок на тридцать дюймов, монитора на изящно изогнутых подпорках. Он был совершенно прозрачен и сразу напомнил ему о том тонком листе, который Лу нашёл возле подъезда недавно. Остальная обстановка была выполнена под стать – он бы назвал её минималистичной, но в то же время изящной, приятной и лёгкой.

Лу подошёл к столу и огляделся в поисках каких-либо записей или заметок. Ничего. На столе – только пустая чашка и стопка таких же прозрачных листков, на сей раз размером с небольшой блокнот. Чертыхнувшись про себя, Лу стёр пыль с монитора… и тот моментально ожил от прикосновения. То, что увидел Лу, было настолько необычно, что он несколько секунд просто зачарованно смотрел на изображение. На прозрачном фоне сменялись тонкие стилизованные цифры одна за другой, сопровождаемые анимацией вращающихся полупрозрачных окружностей: то была дата и текущее время с секундами. Лу не сразу обратил внимание на смысл этих чисел, но осознание увиденного заставило его сесть на тонкий табурет: «24/11/2071 15:34:12». Пятьдесят восемь лет в будущее: эта дата отличалась от той, в которой жил Лу, на пятьдесят восемь лет!

Он ожидал чего-то подобного, но одно дело думать и воображать, а совсем другое – узнать наверняка. Теперь все встреченные им несоответствия встали на свои места; да, это был его город, но он был таким, каким для Лу он только когда-то будет. Мурашки пробежали по его телу, и душой его полностью завладело любопытство. Что произошло за эти годы? Как живут… (Лу вспомнил пустой город и груды одежды повсюду) … жили люди, и что здесь произошло?

Лу встал с табурета с твёрдым намерением выяснить всё и вернуться назад – как он это сделает, он ещё не имел понятия, но теперь он знал, с чего ему необходимо начать. С библиотеки, которая располагалась в квартале от его дома. Если, конечно, она существовала в этом мире. Там он сможет просмотреть архив газет, вышедших за последние шестьдесят лет.

Он уверенно вышел из квартиры и спустился вниз на лифте, затем покинул дом и направился направо, узнавая и в то же время не узнавая окружающие его вещи. В воздухе всё так же висел этот мелкий чёрный пепел, который забивался в нос и очень мешал смотреть вперёд. Лу вытащил платок и закрыл им нос и рот. Дышать стало немного легче. То и дело на глаза ему попадались кабинки в человеческий рост, напоминающие чем-то автоматы с колой – оказавшись рядом с таким аппаратом, Лу осмотрел его. Справа располагалось уже знакомое ему считывающее устройство для карточек, под ним – плоское углубление в тридцать дюймов. Левее – сенсорный экран, спрятанный под слоем пепла. Он очистил его и тут же увидел изображение со схематичным представлением аппарата и анимацией руки, кладущей в углубление какой-то плоский предмет. Анимация сопровождалась пояснением: «Для покупки газеты вставьте идентификационную карточку и поместите универсальную поверхность-экран в лоток». «Так вот для чего нужен этот плоский прозрачный лист! – Лу улыбнулся, – Здорово придумали! Купил одну такую штуку и знай себе качай каждый день на неё по дороге на автобусную остановку свежую газету. Почитал – сложил в несколько раз и спрятал в карман… Если, конечно, ещё остались автобусы».

Перейти на страницу:

Все книги серии Антология современной прозы

Похожие книги

Лучшее от McSweeney's, том 1
Лучшее от McSweeney's, том 1

«McSweeney's» — ежеквартальный американский литературный альманах, основанный в 1998 г. для публикации альтернативной малой прозы. Поначалу в «McSweeney's» выходили неформатные рассказы, отвергнутые другими изданиями со слишком хорошим вкусом. Однако вскоре из маргинального и малотиражного альманах превратился в престижный и модный, а рассказы, публиковавшиеся в нём, завоевали не одну премию в области литературы. И теперь ведущие писатели США соревнуются друг с другом за честь увидеть свои произведения под его обложкой.В итоговом сборнике «Лучшее от McSweeney's» вы найдете самые яркие, вычурные и удивительные новеллы из первых десяти выпусков альманаха. В книгу вошло 27 рассказов, которые сочинили 27 писателей и перевели 9 переводчиков. Нам и самим любопытно посмотреть, что у них получилось.

Глен Дэвид Голд , Джуди Будниц , Дэвид Фостер Уоллес , К. Квашай-Бойл , Пол Коллинз , Поль ЛаФарг , Рик Муди

Проза / Магический реализм / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Рассказ / Современная проза / Эссе
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия