Пятая колонна. Made in USA

Создав еще более десятка подобных противостояний плохих агентов хорошим и сочинив названия одно круче другого: «Бегство из КГБ» – Томас Хантер борется с советской разведкой в Сибири; «Приключения на Делосе» – Роджер Керн уничтожает советскую базу в Средиземном море; «Четвертый протокол» – Майкл Кейн противостоит Пирсу Броснану, в сценарной кинобанальщине стал намечаться просвет. К тому же падение железного занавеса и укрепление дружеских отношений между державами требовало демонстрации этого и на экране. Будем объективны.

Сильный советский воин в исполнении Дольфа Лундгрена отстаивает справедливость в Африке («Красный скорпион»), а русский милиционер Иван Данко (Арнольд Шварценеггер) помогает американской полиции («Красная жара»). Тут же американцы и русские проводят совместные военные учения («Железный орел-2»), занимаются любовью в тайге («Шпионы как мы») и даже противостоят внешним и внутренним врагам, как русским («Полицейская академия-7: Миссия в Москве»), так и американским («Русский крестный отец»). Том Круз лихо справляется с подлым русским атташе в «Невыполнимом задании», Ван Дамм наказывает русских мафиози в «Максимальном риске», Арнольд Шварценеггер неустрашимо бросается в схватку с русским наркобароном и террористом в «Стирателе».

Пожалуй, только картину «Скорость падения», в которой Чарли Шин и Настасья Кински, спасая похищенный золотой запас России, уничтожают злобных агентов КГБ, постигла кассовая неудача. Остальные лидировали в национальном и мировом прокате вместе с Харрисоном Фордом («Президентский самолет»), Вэлом Килмером («Святой»), Джорджем Клуни и Николь Кидман («Миротворец») и компьютерным Хитмэном. Последним, кто предрек безрадостное будущее для России стал Тибор Такач снявший утопический триллер с участием Марка Дакаскоса и Рутгера Хауэра «Красный след».

И весь этот дорогостоящий кинохлам, кстати, предназначенный для показа, в основном, за пределами США, начиная с «перестройки», загромождал (прибыльно!) экраны отечественных кинотеатров и видеосалонов!

Откуда в страну хлынула третьесортная продукция Голливуда? Именно «третьесортная», потому что первый сорт – редкий товар. И недешевый.

Киновед Михаил Енотов в своей статье «Голливуд как прожектор глобальной перестройки», подсказал механизм экспансии американского кинематографа изнутри.

«Тот, кто хоть изредка ходит в кинотеатры или просто обращает внимание на рекламные щиты и афиши, наверняка заметил, что последние десять лет американцы только и делают, что экранизируют комиксы и штампуют сиквелы фильмов, однажды сорвавших кассу. Неужели это происходит от недостатка фантазии американских сценаристов? Отнюдь, и это видно по сериалам – сегодня авторы американских сериалов выдумывают такие ходы (взять тот же «Остаться в живых» или «Во все тяжкие»), после которых любое кино кажется скучным и предсказуемым. В чем же тогда дело?

Когда я проходил стажировку в Лос-Анджелесе, наша преподавательница по сценарному мастерству однажды спросила: «Как вы думаете, почему последнее время Голливуд снимает такие тупые фильмы?». После нескольких обидных предположений русских студентов она сама ответила на свой вопрос – оказывается, дело в том, что сегодня для американских кинокомпаний мировой рынок имеет приоритет над национальным, и желаемое соотношение кассовых сборов – 70 процентов в мировом прокате к 30 в национальном. Но причем тут «тупость» фильмов, спросите вы? Поясню: чтобы фильм удачно прокатился в разных странах мира, художественный язык фильма должен быть универсальным для понимания, или, другими словами, чем проще жанр, тем шире аудитория фильма.

Казалось бы, какая разница, где и кто посмотрел ваш фильм, ведь, в конечном счете, главное – сборы? Если вы занимаетесь только бизнесом, то разницы никакой, но на глобальном уровне сегодня уже нет границ между политикой, культурой и финансами – процессы, протекающие в этих сферах, всегда взаимообусловлены. И голливудским идеологам принципиально важно прокатить свою продукцию по экранам всего мира, потому что каждый новый блокбастер с его заезженным сюжетом, смазливыми актерами и феерическими спецэффектами, суть троянский конь, внутри которого спрятана мощная пропагандистская машина. Это гениально по двум причинам: во-первых, учитывая тот факт, что американцы являются абсолютными мировыми монополистами в сфере кинематографа, пропаганда их имеет глобальный масштаб; во-вторых, все страны мира потребляют такую пропаганду не просто с радостью, но даже за свой счет, позволяя американским кинокомпаниям на себе зарабатывать».