Читаем Пятница (СИ) полностью

- Что ты хочешь? – я многое готов положить к его ногам, уже забыл о принятом решении не баловать, но его несговорчивость подкупает. Хочу любыми способами и средствами получить этого строптивца в постель.


- Что? – кажется, я смог его удивить.


- Саша, у каждого человека есть мечты, я могу исполнить практически любое твое желание. Что ты хочешь?


- Оставь меня в покое...


Не понимаю этого мальчишку. Обижается. Но на что? Дальнейший спор не приводит ни к чему хорошему, Саша приходит к выводу, что я счел его за блядь и предлагаю награду за секс со мной. Где-то он прав, я действительно предлагаю ему исполнения желаний за то, чтобы он спал со мной. Но это лишь поверхность, я же хочу быть с ним, хочу уговорить, поэтому ищу пути и подходы, но каждый мой шаг проваливается в болото, никак не могу отыскать заветную тропку. Саша путает все больше, он не логичен, не похож ни на одного из тех, кто был ранее. Причина в том, что он богат? Вряд ли, даже богатые детки всегда чего-то хотят, чего отказываются им дать их родители. Но мой Саша хочет свободы. Похвально, но до глупого смешно. Что с это материей будет делать человек, который всю жизнь взращивался, как прихотливое комнатное растение, окруженный всем необходимым и необъятной свободой? Что будет делать золотой мальчик в реальном мире, не окруженном золотым забором и охраной? Он не ступит и шагу, как только поймет, что это желание было самым провальным из всех. Мальчишка уходит, вздернув милый носик к верху.


Григорий усмехается, поглядывая на меня в зеркало заднего вида, настолько забавный у меня вид. Но я не могу не думать, не могу не искать варианты. Хочу. Так погано, когда не могу получить. Но кроме уговоров есть еще более действенный метод – метод силового воздействия. Порой избалованным деткам стоит хорошенько всыпать, чтобы вернуть с небес на землю.


- Сверни направо и гони к институту, - называю адрес, к черту встречу, она не столь необходима, как Саша.


Ненавижу наркоманов. Презираю людей, принимающих эту дрянь, сознательно убивающих себя. Ненавижу за это Сашу. Его глаза, сейчас они не прекрасны, в них страшно смотреть. Зрачок стал настолько узким, что практически пропал, словно смотришь в светло-голубую бездну. Я не позволю ему больше принимать, неважно что… Все начинается с малого…


Просыпаюсь от криков в коридоре. Кричит брат. Орет, вероятно, на мать. Сажусь в постели, тру сонные глаза, привыкаю к темноте. Хочу в туалет, но боюсь выходить, ненавижу, когда Вовка такой. Вскочить и стремглав выскочить в коридор заставляет приглушенные вопли матери. Рывком открываю дверь, на меня тут же смотрят две пары глаз. Одни с ужасом – мать, вторые с ненавистью и злостью – старший брат. Его глаза убивают, настолько страшно. Взгляд не человека – животного, готового на все, только бы получить требуемое.


- Пошел вон! – орет мне, сжимая руку на горле женщины, которая дала ему жизнь.


- Вов, не надо, - говорю спокойно, нет смысла орать на наркомана, только провокация для психически нездорового человека.


Я все уже понимаю, не маленький, мне шестнадцать. Я вижу, что брата ломает, вижу, что он готов убить за деньги на дозу. Плевать, что это будет родная мать. Но я не позволю.


- Вов, отпусти маму, она не знает, где деньги, я их спрятал, - вру, чтобы дать ей возможность уйти.


Алименты от отца. Жалкие крохи, но без них мы не проживем. То, что находимся за порогом бедности, понял давно.


- Охуел, щенок! – отталкивает мать.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное