Пятый квадрат. Пьеса

ОЛЬГА. И то правда. Савва, принеси из кладовки мою картину, ты знаешь, «Кьюаркод» называется. Она, кажется, по размеру подходит.

Савва уходит и приносит картину «Кьюаркод». Это действительно изображение QR-кода черным цветом. Савва ставит картину на мольберт. Все несколько секунд внимательно смотрят на картину.

ЛИКА. Нет, ну нравится мне авангардная живопись. Очень жизненно. Я все товары по кьюаркоду оплачиваю. Прямо жалко картину портить.

ОЛЬГА. Ничего, нам сейчас «Черный квадрат» важнее. Савва, надо померить картину. Как она по размерам с «Черным квадратом».

САВВА. Да, сейчас померим.

Он достает с полки сантиметр и измеряет картину.

Отлично, метр на метр. Точно совпадает, ничего обрезать не надо.

ОЛЬГА. Савва, неси черную бархатную кракелюровую краску и кисточки. Они тоже в кладовке.

Савва уходит и приносит банку с краской и кисточки.

ЛИКА. А что такое кракелюр?

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Ну это даже я знаю. Кракелюр — это мелкие трещины, которые со временем появляются на лаковом защитном слое картины и на ее масляной поверхности. Они воспринимаются как свидетельство подлинности картины, ее старости.

САВВА. Ну, Петровна, молодец. Не зря мы вас в команду взяли. Все-таки писатели близки к художникам. Вас объединяет искусство.

ОЛЬГА. Да, все правильно. Надо сразу состарить картину. К, сожалению, в три слоя, как у Малевича, нарисовать не получится. Каждый слой долго сохнет.

Ольга выбирает большую кисточку, макает ее в банку и начинает крупными мазками наносить на картину черную краску.

Все восторженно следят за ее работой.

Ольга заканчивает. Она отходит от картины на пару шагов и внимательно на нее смотрит несколько секунд.

ОЛЬГА. Ну что же. Фальшак получился идеальный. Сейчас в углу напишу «чью», как в оригинале.

Ольга берет карандаш и рисует в углу несколько букв.

Савва, Лика и Вероника Петровна по очереди подходят к картине и внимательно ее рассматривают.

САВВА. Дай я тебя расцелую, ученица Малевича. Твой квадрат лучше, чем у него.

Он пытается расцеловать Ольгу, но она уклоняется от его поцелуев.

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Я, правда, не была в нашем музее и видела картину Малевича только по телевизору, но, по-моему, очень похоже на оригинал.

ЛИКА. Да отличная картина. Лучше не нарисуешь.

ОЛЬГА. Кстати, главная фабрика по созданию поддельных картин была в Петербурге. Там крепкая академическая школа живописи сохранилась. И они очень прикольно называли подделки художников между собой. Кандинский — кандибобер, Шагал — шагаленок, Шишкин — шишкотряс, Айвазовский — айваз.

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Это, конечно, очень познавательно, но уже поздно. А завтра тяжелый день, все-таки наша спецоперация. Может, пора спать? Надо хорошо выспаться.

САВВА. Только снотворное не пейте. Марье Ивановне оставьте.

ОЛЬГА. Подождите, куда расходиться. Это еще не все. Картину надо хорошо просушить.

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. И сколько ее сушить надо?

ОЛЬГА. Есть такие особенные лампочки для просушки картин. Почему-то их производят только в Пензе и на Украине. Больше нигде. Ну, Украина отпадает, остается Пенза. Под этими лампами сушат свежие краски. Правильный метод — сушить в течение трех месяцев, медленно, медленно опуская лампы к холсту. Тогда масло правильно затвердеет и кракелюр хороший по картине пойдет.

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Три месяца? Но у нас нет столько времени, у нас одна ночь.

ОЛЬГА. У нас и лампочек таких нет. У меня они уже все сгорели, а новых я не покупала. Эти лампы жрут очень много электричества.

САВВА. Как майнинг для криптовалюты.

ЛИКА. Это ты красиво сказал. Я от вас вообще много чего нового узнаю.

ОЛЬГА. Хорошо, что у меня краска быстросохнущая и в комнате жарко. Так краска быстрее затвердеет.

ЛИКА. Да, батареи у вас просто кипяток. Как обычно в старых домах. Дышать нечем.

ОЛЬГА. Все равно этого недостаточно. Значит, так, Вероника Петровна, у вас дома настольные лампы есть?

ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Ну конечно, я же писательница. Две лампы.

ОЛЬГА. Савва, принеси от Вероники Петровны две лампы. И две у нас дома есть. Хотя бы ночь посушим картину.