Читаем План D накануне (СИ) полностью

В оплату я взял всего по трети и, получив означенную часть в виде денег, сказал, что завтра в 10 часов утра он может явиться. Это люди из того времени, канувшего, его вкусившие, теперь им, надо думать, тяжеловато, предметы допускают слишком много толкований.

Как я сейчас помню, ничего и никого не было видно, а император уже почти проехал. По обеим сторонам улицы, раньше бывшей дорогой на Москву, коей решили воспользоваться и в данном высочайшем вояже, народ замер и смотрел с недоумением. Первая шеренга по линейке, потом клювы из обывателей, разная плотность, как и интерес. Давая истории шанс, вытягивали шеи и бомбисты, были и легитимные борцы, субнациональные группы, тираноборцы только там у себя, технофобы, само собой, анархо-индивидуалисты тоже. От Красной площади начиналось горло, пространство заполнялось титаническими формами, застящими обзор, словно проект превращения Колизея в шерстяную мануфактуру с пристроенными лачугами работников. Стёкла на окнах первых зданий начали трескаться, это был озвученный ранее знак. В шеренгах представляли кортеж уже в нехватке, в накале, позади Николая ехали казаки в белоснежных папахах, кавалькаду их сильно урезали, но и таким ничего не стоило впечатлить провинцию.

Его Императорское Величество много думал тогда о Свазиленде, с июля не шло из головы, потом он вспомнил, как камергер с утра зачитал ему приглашение на торжественное открытие Одесской школы мукомолов через месяц. Мало того, что это в другую сторону, так он ещё и не помнил, где именно они тогда были, не то в шатре, не то он спал под открытым небом, продлевая лето. Здания мерцали, он заметил это ещё с середины площади, то доходный дом, то руина, и вокруг лесa, то пустые, то полны народом, он хотел знать, что они проезжают, далеко ли ещё до места, какого? Сильно вырвался вперёд, держиморды из дворцовой полиции кого-то повязали, но не случилось ни взрыва, ни выстрелов. Эта губерния, кажется, была ему сильно лояльна, Ширинкин, кажется, докладывал что-то подобное.

Вдруг перед ним провалилась земля, трамвайные рельсы сделались вогнуты, провисли, шпалы держались на соплях, конь сделал свечку и каким-то чудом удержался. Открылась пропасть с постамент Александровской колонны, откуда, взбираясь на обломки, ему махали какие-то странные люди. Он сдержанно поприветствовал их в ответ и начал объезжать.

Архитектурная абстракция и городской реализм, да даже аксонометрия руин, сейчас разница между элементами упрощена, куда уж больше, но всё идёт к тому, что различия будут всего лишь копиться, то есть безучастно, как получится. Такой морфологический процесс, а нам там ещё жить. Нынешняя застройка Солькурска — это один большой предмет с системой координат, а территория города — произвольная плоскость, куда он проецирован так, что их антимеры не совпадают. Тогда, в случае необходимости, эти взаимосвязанные проекции позволяют восстановить положение в пространстве, получив наглядное изображение предмета, но только, разумеется, не такого, как прежде, а его энантиомер вместе с энантиомерами жителей. Обрамление из пустых стен разоблачает движение, осознание (ушат ледяной воды, пыльным мешком по голове) постфактум. Иерархия пространств от колодца между подъездами до превращённого в библиотеку двора, который перекрыли стропилами и паклей, сведение архитектуры к чистой массе. Какие-то облечённые властью люди приезжают сюда и убеждают горожан, что долгосрочное планирование невозможно, и это апологеты пятилеток, строители социализма, пиздаболы, лицемеры, забивающие разнарядками творцов.


Старик, о котором говорил Гамбс, пришёл вечером, и впрямь веля называть себя Честь имею. Это показалось мне странным, но после войны странностей хватало, люди получили много контузий и велели называть себя так, как стукнет им в голову. Он был не из НКВД и ладно. Гамбс, рассказывая о нём, умолчал, чего тот хотел от него и чего захочет от меня. Раз уж Гамбс картограф и я картограф, то что за ужасную вещь он может от меня желать? Рассказать ему мои тайны? Что карта Герарда Кремера — это, на самом деле, космологический комикс?

Карта Фра Муаро: две девки сцепились волосами и удирают в разные стороны.

Ильдефонс Серда, «План Барселоны»: ячейки, энергозависимые части системы памяти, на которой поставлен крест.

Пейтингерова таблица: французский поцелуй рептилий.

Его же «Ихнография Марсова поля античного города»: аэрофотосъёмка города колонизированной планеты.

Карта Аль-Идриси: одно полушарие мозга иссушено другим.

Бонавентура ван Овербек, «Античный Рим»: улыбка убийцы, а поверх его лицо, стиснутое чулком.

Контуры карты на глобусе Бекхайма: исхлёстанной задницей сели на газету.

Планисфера Джакомо Гастальди: боги герметических символов пытаются успеть на битву в Тевтобургском лесу.

Джованни Ноли, «Переработанный план Рима 1551 года работы Леонардо Буфалини»: тьма наползает на локацию, которая, если приглядеться, вся оставшаяся цивилизация и есть.

Херефордская карта: трагически упущенный вниз трон Господа.

Карта мира Жана Ковена и Корнеля Мортье: раздутые великим деланием шестерни.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Вечер и утро
Вечер и утро

997 год от Рождества Христова.Темные века на континенте подходят к концу, однако в Британии на кону стоит само существование английской нации… С Запада нападают воинственные кельты Уэльса. Север снова и снова заливают кровью набеги беспощадных скандинавских викингов. Прав тот, кто силен. Меч и копье стали единственным законом. Каждый выживает как умеет.Таковы времена, в которые довелось жить героям — ищущему свое место под солнцем молодому кораблестроителю-саксу, чья семья была изгнана из дома викингами, знатной норманнской красавице, вместе с мужем готовящейся вступить в смертельно опасную схватку за богатство и власть, и образованному монаху, одержимому идеей превратить свою скромную обитель в один из главных очагов знаний и культуры в Европе.Это их история — масшатабная и захватывающая, жестокая и завораживающая.

Кен Фоллетт

Историческая проза / Прочее / Современная зарубежная литература
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство