Читаем План D накануне (СИ) полностью

Человек в чёртовой коже сказал, чтобы я не смел выполнять то, что от меня хотел посетитель. В каком смысле не смел? — поинтересовался я и, кажется, был избит, после чего мне захотелось осмелиться ещё больше, да только для этого требовалось извернуться. Я понимаю, что бесконечная улица Радищева отчего-то может навредить НКВД, так почему бы им не арестовать самого носителя этих заказов, чтобы не дать ему приходить в дома честных картографов с продуктовыми карточками, или обеспечьте всех едой, и тогда мне не нужны будут карточки, так вот, изначально не следует позволять случиться встрече, если не хочешь, чтоб та или иная карта появилась на свет. А когда заказ уже взят, тут ничего нельзя поделать даже Комиссариату внутренних дел.

Почти сразу после товарища из органов госбезопасности зашёл Лаврентий Берия и сказал, чтобы я изготовил карту, это не показалось мне странным. Он был малость в мыле, этот заместитель председателя Совета министров, видать, в Солькурске у него нелёгкая жизнь. Мотается везде, отвечает на звонки, заходит в учреждение, аппарат начинает звонить, и он берёт, все думают, такое наитие или Сталин находит его везде, а это просто рефлекс.

Какой-то немец на фасаде МВД, весь в альпинистской амуниции, узнал его, сказал своим, кто это там стоит скромно на углу в составе делегации, и они обматерили его на своём, никого не посадили. Другой раз на его пути не оказалось двенадцати люков, а там внизу было так оживлённо, что Берия заинтересовался, подумав, что расширяют коллекторы, ну его и послали, а когда он велел охране лезть их ловить, опять послали, и никого не посадили. На другой день он выехал на Красную площадь на автомобиле, с неё выкрутил на Ленина, ехал, смотрел в окно, водитель сигналил саночникам, те что-то говорили, но он не слышал, вдруг перед автомобилем выросла старуха и ударила палкой по капоту, офицер НКВД потянулся к рычагу, выводящему из радиатора пулемёты, и тут им на крышу упал остроугольный кусок рустики в несколько слоёв, фасад здесь начали обкладывать ещё при литовцах, на них не упало, на этих бездельников, советских граждан, спешащих в кино, не упало, а на ласточку Берии упало. Он сидел ни жив ни мёртв, перед глазами уже добегали маркировки самолётов, лица инженеров, ходящих под Курчатовым, виды Семипалатинского полигона, коричневая земля вдаль, на ней султаны травы, зона, открытая Арктике и заставленная от Индийского океана горными системами Азии, чёрные входы в бункеры, иглы четырёхэтажек без окон, странные конструкции из бетона, цельнолитые, инопланетные артефакты, упущенные или оставленные здесь намеренно, в знак скорби, или поднявшиеся из прерии, когда в радиусе десяти километров образовалась воронка, казахская степь убивала и зимой, и летом, никакого пепла, никаких руин, всё просчитано и веет окончательной для жизни технологией.

На другой день его не нашли утром в номере. Тайно прочесали город и обнаружили у полузаваленного входа в галереи на краю немецкого кладбища на Мясницкой.


Если расположить слова по мере убывания частоты употребления, то частота повторения каждого слова окажется обратно пропорциональной его порядковому номеру в списке, это сопровождает мой излёт жизни. Попрошу заметить, не наш, думать, что наш, было бы неверно. Однако через Текст мы идём вместе, иногда через стенографию, иногда через сноску, через молитву и сшибки шрифтов, но это всегда машинопись. В глазах рябит, мотивация сразу уничтожается, а если посмотреть налево, то херится, так и написано, допустим, у обывателя на лбу, и это он не в «Кто я?» играет, ушёл из подвала с выбитыми проёмами на мостовую, где их кружку, арт-клубу или тайному обществу вольно собираться. Чтоб было зафиксировано на носителе, это непреложно, прочее варьируется, то автономная реальность, подразумевающая, что мы попали сюда из другой автономной, то моральный характер выпячивается, то прагматическая установка. Окружающие коммуницируют со своим создателем, и это не Сталин, не Бог и не их галлюцинация, даже не внутреннее я, Супер-Эго, одно сплошное самонаблюдение, тогда не особо видно, что они пишут на себе. Их с трудом строят какими-то официально-деловыми стилями, руководят ими же и всякими там нюансами те, кто осмыслил ситуацию чуть раньше.

Была ли текстом Вторая мировая? Затрудняюсь ответить, по мне, так после Дрогобыча точно. Не исключаю, что данный конфликт, просчитанный, мог быть перекрёстком, переходом с Ветхого завета на Пураны.

Красноармейцы летят к нам со всех сторон, поскальзываются после ледяного дождя этой ночью, некоторые остаются лежать и стонать, у них открываются старые раны, душевные напоминают о себе, проносясь в голове длинными предложениями из швейных игл, не имея, само собой, законченности, а потому без той пресловутой автономности. Когда их уносят, среди грязного песка остаются лежать протезы, бессильные что-либо поделать руки и ноги, бандажи, увенчанные пенисами в усреднённом состоянии, но большинство выхватывает у меня ручки кресла и взглядом спрашивает, куда, я худо-бедно даю понять.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Вечер и утро
Вечер и утро

997 год от Рождества Христова.Темные века на континенте подходят к концу, однако в Британии на кону стоит само существование английской нации… С Запада нападают воинственные кельты Уэльса. Север снова и снова заливают кровью набеги беспощадных скандинавских викингов. Прав тот, кто силен. Меч и копье стали единственным законом. Каждый выживает как умеет.Таковы времена, в которые довелось жить героям — ищущему свое место под солнцем молодому кораблестроителю-саксу, чья семья была изгнана из дома викингами, знатной норманнской красавице, вместе с мужем готовящейся вступить в смертельно опасную схватку за богатство и власть, и образованному монаху, одержимому идеей превратить свою скромную обитель в один из главных очагов знаний и культуры в Европе.Это их история — масшатабная и захватывающая, жестокая и завораживающая.

Кен Фоллетт

Историческая проза / Прочее / Современная зарубежная литература
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство