Читаем План D накануне (СИ) полностью

Imbecil Кулидж: гладил фантомную кошку.

Приют для нуждающихся: в нём просто не могут не кормить запеканкой.


Campesino [478] кидал мусор в яму, начинка одноколёсной тачки проходила портал, иногда казалось, что там внутри зеркало или жидкое серебро, после чего её уже нельзя было вернуть. Поначалу эта мысль настораживала, он более тщательно сортировал отходы, но потом свыкся. Но полость всё оставалась открыта новому. Отверстие в земной тверди на его кукурузном поле. Погрызёт початок и туда, пару раз испражнялся коричневой водой, пару раз разрешал опускать трупы, потом неделю принюхиваясь. В легендах он ни на что подобное не наткнулся, но после одного странного раза точно уверился — это либо пасть индейского божества, либо тоннель к центру земли, либо кое-что вообще страшное, с чем нельзя договориться и в определённых случаях управлять. Все три версии были подкреплены письменными источниками, в каждом из которых содержалось науки не меньше, чем в механизме электронного телескопа.

Он стал более instruido [479] благодаря дыре у себя в поле, она изменила его жизнь и начала подчинять себе. Чёрная плоскость очень малой толщины и под ней нечто противоестественное, грозящее засосать и его, potentado [480], носителя имени из кадастрового паспорта, если он задержится на краю дольше какого-то времени, которое ничего не остаётся, кроме как чувствовать. Он сопротивлялся и на уровне ином, нежели разум, решил начать зарабатывать на явлении, утилизируя всё, что найдётся в Мексике и это смогут провезти через солдат.

Но вот однажды повалил дым, непроницаемая тень начала расширяться, он надеялся, что это ещё можно остановить обещаниями, камланиями. Когда ущерб стал необратим, когда нечто внизу ожило против него и никак не желало уняться, он сообразил, что это окно в преисподнюю он задействовал всё это время и там на его счёт принято решение, принятое краем их выдержки. В квадрате, ничтожном в сравнении с прочей территорией, росла гора из отталкивающей массы, её верхушку распространял по averno [481] электрический ветер.

Моя рука и его рука сжимают края одной верёвки. После восхождения по дороге в форме молнии мы отдыхали два дня, чтобы теперь провисеть подольше. Вдалеке, среди ещё неустаканившегося лунного пейзажа, видна белая колокольня, на неё можно смотреть и без бинокля. Вокруг, таким образом, погребённая деревня под магмой и сулемой, тот редкий случай, когда люди появились раньше горы, а потом смотрели, как она лезет из земли и фонтанирует оранжевыми суфлярами. С той стороны на вулкан взирает какой-то абориген в пончо и красной чалме, уверен, в его глазах боль, смотреть на него отсюда — всё равно что со спины.

Если я разожму руку, умрём мы оба, если он разожмёт руку, умрём мы оба. Пути назад нет, остаётся только вопрос, кого первого оставят силы, да и он теперь не так уж важен. У меня начинают тлеть подошвы, у этого второго, как я понимаю, потому что не могу опустить голову — позвоночник схвачен по всей длине, — тоже, видимо, скоро ударит стромболианским типом. Мысль замедляется.

— Нет ли у вас неотправленного письма?

— Нет.

— Случалось бывать в выколотой окрестности?

— Да.

— Там до сих пор такой туман?

— Уже нет.

— По-вашему мнению, мог бы под нами всплыть ковчег?

— Вряд ли магматическая камера сообщается с подлёдными водами.

— Кажется, я давал поручение установить, откуда в мае 1899-го года шёл Гавриил Вуковар, когда…

— Его настоящее имя Гримо.

— Вы меня перебиваете в такой момент? Как бы вы кратко это охарактеризовали?

— Кратко?

— Давайте в форме согласованной картечи, — наши лица так близко, что в моей власти его поцеловать. Не могу определиться, хватит ли этого, чтобы выказать признательность.

— А. Сейчас соображу… Так… ну, что там у нас? стадо трицератопсов, выстроенное в ряд, синхронно подавляет зевок, страус, спрятавший голову в землю, фонтанирует костями кроманьонцев, Мельпомена встретила на рынке свою знакомую, левое крыло войска Алариха слышит только: «…и хер с этими жёнами…», Томас Мэлори в тюрьме свободней, чем Дева озера, кукушка вонзает клюв грабителю в голову и наносит удары часами, генерал не обходится без «солдат», разбойник — без «путник», заветные мечты о звучащем cinematographe сбываются, обыватель замечает, что лучшее в Париже — это Лондон, все пули, выпущенные в небо 8 и 9-го мая 1945-го года, не вернулись на землю, Альберт Эйнштейн и Леопольд Инфельд пытаются понять, как Петра и Февронию похоронили в разных гробах, а эксгумировали из одного, шум времени, надо идти, силы добра ещё не…

— Напоминает начало окончания конца начала.


[471] Убей Бог, не пойму, в чём это может выражаться (нем.).

[470] Нет, он пытается дать понять нечто другое, всё время заставляет печь новую партию кексов, когда старая даже не тронута, но это не просто так, я уверен (нем.).

[469] Речь об этом твоём инсайте? (нем.)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Вечер и утро
Вечер и утро

997 год от Рождества Христова.Темные века на континенте подходят к концу, однако в Британии на кону стоит само существование английской нации… С Запада нападают воинственные кельты Уэльса. Север снова и снова заливают кровью набеги беспощадных скандинавских викингов. Прав тот, кто силен. Меч и копье стали единственным законом. Каждый выживает как умеет.Таковы времена, в которые довелось жить героям — ищущему свое место под солнцем молодому кораблестроителю-саксу, чья семья была изгнана из дома викингами, знатной норманнской красавице, вместе с мужем готовящейся вступить в смертельно опасную схватку за богатство и власть, и образованному монаху, одержимому идеей превратить свою скромную обитель в один из главных очагов знаний и культуры в Европе.Это их история — масшатабная и захватывающая, жестокая и завораживающая.

Кен Фоллетт

Историческая проза / Прочее / Современная зарубежная литература
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство