Читаем Платон, Плотин и Баламут. О фантастике, кино и не только полностью

– Я тоже однажды отказалась от премии. Это произошло в самые холодные и безумные дни Холодной Войны, когда даже маленькая планета Эссефф (planet Esseff – каламбур, связанный с аббревиатурой SF – М.И.) была политически разделена внутри самой себя. Моя повесть «Дневник розы» была номинирована на премию «Небьюла» ассоциацией писателей-фантастов Америки (SFWA – М.И.). Примерно в то же время эта же организация лишила польского писателя Станислава ЛЕМА почетного членства. Было немало сторонников Холодной Войны, которые считали, что человек, живущий за железным занавесом и грубо высказывающийся по поводу американской научной фантастики, – это коммунистическая крыса («commie rat»), с которой SFWA не должна иметь дела. Они сослались на формальность, чтобы лишить его членства. ЛЕМ был тяжелым человеком, высокомерным, порой невыносимым, но смелым и первоклассным автором, писавшим с большей независимостью ума, чем это казалось возможным в Польше при советской власти. Я была очень зла на несправедливость грубого и мелкого оскорбления, нанесенного ему SFWA. Отказалась от членства (в оригинале – «I dropped my membership») и, чувствуя, что было бы бесстыдно принимать награду за рассказ о политической нетерпимости от группы, которая только что продемонстрировала политическую нетерпимость, сняла свою кандидатуру с конкурса «Небьюла» незадолго до объявления победителей. SFWA умоляли меня не отказываться, поскольку повесть фактически выиграла. Но я не могла этого сделать. И – с совершенной иронией, которая ожидает любого, кто становится в благородную позу из высоких моральных принципов, – моя награда досталась занявшему второе место Айзеку АЗИМОВУ, старинному вождю воинов Холодной Войны (здесь и далее мой перевод).

<p>Таинственный экс-президент</p>

Английский писатель Майкл МУРКОК заметил в своем чате в сентябре 2007 года:

– Я не являюсь членом SFWA и вышел примерно в 1975 году после того, как Пол АНДЕРСОН и другие выразили недовольство, что «неамериканцы» становятся членами ассоциации. Как ее член-основатель, но не американец, я подал в отставку. Именно такой термин стал кодовым для ЛЕМА, и мне было стыдно за такую мелочность, хотя я и не был поклонником ЛЕМА.

Появление в данном контексте Пола АНДЕРСОНА – очень неожиданно. Судя по хронике «Дела ЛЕМА», АНДЕРСОН вел себя исключительно корректно и даже лично, как бывший президент SFWA, его пригласивший в почетные члены, принес извинения ЛЕМУ за сложившуюся ситуацию. Все же недостаточно оснований считать, что именно он является тем самым неназванным бывшим президентом SFWA, переславшим в «SFWA Forum» статью Станислава ЛЕМА из «Atlas World Press Review», которая и вызвала эмоциональный взрыв среди американских фантастов (см. об этом в эссе «Как Филип ФАРМЕР Станиславу ЛЕМУ отомстил»).

Джордж ЗЕБРОВСКИ в интервью фэнзину «Foundation» в октябре 1981 года так охарактеризовал ту ситуацию:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство