Читаем По следам Ван Гога. Записки 1949 года полностью

Городок Кань-сюр-Мер. Почтовая карточка.

Кань-сюр-Мер. Вилла «Коллет». Почтовая карточка.

Арль. Станция P. -L. -M. (Compagnie des Chemins de fer Paris-Lyon-Méditerranée). 1920-е. Почтовые карточки.

П. Гоген. Мадам Жину. Рисунок углём. 1888. Частная коллекция. П. Гоген. Кафе в Арле. 1888. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва.

В. Ван Гог. Арлезианка. Мадам Жину. 1890. Национальная галерея современного искусства, Рим. В. Ван Гог. Арлезианка. Мадам Жину. 1890. Частное собрание.

Арль. Памятник Фредерику Мистралю на площади Форума. 1940-е. Почтовая карточка.

Арль. «Арена» и река Рона. Почтовая карточка.

Арль. Остатки сцены римского театра и колонны «Две вдовы». 1940-е. Фотография.

Додик и Никиша Бурлюки с друзьми на яхте «Белая волна». Гудзон, начало 1930-х. НИОР РГБ, Москва.

Арль. Собор святого Трофима. Почтовые карточки.

Римская колонна. Сейчас — Археологический музей, Арль.

Арль. Музей Лапидер. Интерьер. 1940-е. Фотография.

В. Ван Гог. Хлебное поле с заходящим солнцем. 1888. Кунстмузеум, Винтертур, Швейцария.

Д. Бурлюк. Панорама Арля. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

Мария Бурлюк на обложке журнала Color and Rhyme (1961/1962).

Арль. Интерьеры Музеона Арлатен. Почтовые карточки.

Фрагмент письма Ван Гога Эмилю Бернару с эскизом моста Ланглуа. 15 марта 1888. Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк.

В. Ван Гог. Мост Ланглуа в Арле и стирающие женщины. 1888. Музей Кроллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды.

Железнодорожный мост в Тринкетайле. Почтовые карточки.

В. Ван Гог. Мост в Тринкетайле. 1888. Коллекция Джозефа Хакми, Израиль; частное собрание.

Д. Бурлюк. Мост в Тринкетайле. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

В. Ван Гог. Художник, идущий в Тараскон.1988. До 1945 — музей Магдебурга, Германия.

В. Ван Гог. Терраса кафе ночью. 1888. Музей Кроллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды.

В. Ван Гог. Мост Глейза через канал Вигейре. 1888. Художественный музея Пола, Канагава (Япония).

Д. Бурлюк. Мост Глейза через канал Вигейре в Арле. 1949. ABA Gallery, Нью-Йорк.

В. Ван Гог. Холмы с руинами Монмажура. Рисунок. 1888. Музей Ван Гога, Амстердам.

Аббатство Монмажур. 1940-е. Фотография.

Прованс. 1940-е. Фотография.

В. Ван Гог. Канал La Roubine du roi и стирающие женщины. 1888. Коллекция Джозефа Олбриттона, Вашингтон.

Д. Бурлюк. La Roubine du Roi. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

Арль. Набережная Роны, примыкающая к музею Реатту. 1940-е. Фотография.

Герб на стене дворца Главного Приората Мальтийского ордера в Арле. Фотография.

Ж. Реатту. Портрет супругов. 1790-е. Карандаш. Музей Реатту, Арль.

Д. Бурлюк. Ван Гог рисует портрет мадам Жину. 1950. Акварель. Ранее — в собрании Харри Абрамса, США.

В. Ван Гог. Алискамп. 1888. Коллекция С. Ниархоса, Чикаго.

В. Ван Гог. Алискамп, осенний листопад. 1888. Музей Кроллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды.

Арль. Алискамп. Почтовая карточка.

Последняя страница письма Е. Григорьевой Бурлюкам от 30 ноября 1948 г. НИОР РГБ, Москва.

В. Ван Гог. Портрет Армана Рулена. 1888. Музей Фолькванга, Эссен.

В. Ван Гог. Портрет почтальона Жозефа Рулена. 1888. Музей изобразительных искусств, Бостон.

Д. Бурлюк. В кафе «Альказар». 1949. Пастель. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

Д. Бурлюк. В ночном кафе. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

Д. Бурлюк. Чета Серре. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

В. Ван Гог. Зуав. Поясной портрет. 1888. Музей Ван Гога, Амстердам.

Арль. Площадь Ламартин. 1940-е. Фотографии.

Д. Бурлюк. Кафе «Альказар» («Привокзальное кафе»). 1949. Акварель. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

В. Ван Гог. Дом Винсента в Арле. Жёлтый Дом. 1888. Музей Ван Гога, Амстердам.

Арль. Дом Ван Гога, пл. Ламартин, 2. 1930-е. Фотография. Д. Бурлюк. Дом Ван Гога в Арле в 1949 году. 1949. Воспр. по журналу Color and Rhyme, № 20−21.

В. Ван Гог. Интерьер ресторана Каррель в Арле. 1888. Частное собрание.

Валабрег (Лангедок). Остановка почтовых дилижансов. Ок. 1909. Почтовая карточка.

В. Ван Гог. Цыганская телега. 1888. Музей Орсe, Париж.

В. Ван Гог. Железнодорожный мост на Авеню Монмажур в Арле. 1888. Частная коллекция.

Арль. Авеню Монмажур. 1910-е. Почтовая карточка.

Арль. Здание Старой мельницы на ул. Мирей. 1940-е. Фотография.

Фредерик Мистраль. 1909. Почтовая карточка.

Арль. Площадь Республики. Почтовая карточка.

Ветряная «мельница Доде» в Фонвьейе. Почтовая карточка. Фредерик Мистраль и Альфонс Доде в Провансе. Почтовая карточка.

Ле-Бо-де-Прованс. 1940-е. Фотография.

В. Ван Гог. Кипарисы. Июнь 1889. Рисунок. Бруклинский музей, Нью-Йорк.

В. Ван Гог. Дорога с кипарисом и звёздное небо. 1890. Музей Кроллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды.

Кипарисы. Прованс. 1940-е. Фотография

Вид на Сен-Жиле-дю-Гар. Почтовая карточка.

Собор Сен-Жиль-дю-Гар. Детали фасада. Фотографии.

Сен-Жиль-дю-Гар. Романский дом. Почтовая карточка.

В. Ван Гог. Рыбацкие лодки на берегу в Сен-Мари. 1888. Музей Ван Гога. Амстердам.

Поль Сезанн в Провансе. Ок. 1905. Фотография.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
Шок новизны
Шок новизны

Легендарная книга знаменитого искусствоведа и арт-критика Роберта Хьюза «Шок новизны» увидела свет в 1980 году. Каждая из восьми ее глав соответствовала серии одноименного документального фильма, подготовленного Робертом Хьюзом в сотрудничестве с телеканалом Би-би-си и с большим успехом представленного телезрителям в том же 1980 году.В книге Хьюза искусство, начиная с авангардных течений конца XIX века, предстает в тесной взаимосвязи с окружающей действительностью, укоренено в историю. Автор демонстрирует, насколько значимым опыт эпохи оказывается для искусства эпохи модернизма и как для многих ключевых направлений искусства XX века поиск выразительных средств в попытке описать этот опыт оказывается главной созидающей и движущей силой. Изобретательность, с которой Роберт Хьюз умеет транслировать это читателю с помощью умело подобранного примера, хорошо продуманной фразы – сердце успеха этой книги.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Роберт Хьюз

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство