Почему женщины носят то, что они носят

Хелен создает новые образы, необычно используя и комбинируя вещи. Еще один пример – Элис. Ей тоже чуть за двадцать; она бывшая студентка факультета моды, живущая в Ноттингеме. Как и Хелен, Элис сознает ограничения нормы и пытается преодолевать их; однако в ее случае это более заметно, поскольку ее попытки создания новаторских образов можно интерпретировать как разрушение устоявшихся модных правил. Эта позиция обусловлена интеграцией Элис в специфическую сарториальную среду и страстным желанием выделиться из толпы. Гардероб Элис не похож ни на один из тех, что я видела; там есть наряды всех цветов радуги и почти нет черных вещей. Элис всегда любила яркие краски и эффектные принты. Она выросла в семье эксцентричных модниц – у Элис и ее сестры сходные вкусы. В юности Элис донашивала вещи сестры, а потому усваивала ее эстетику буквально на материальном уровне. Даже сейчас сестры продолжают регулярно обмениваться одеждой, поскольку часть гардероба Элис хранится в доме ее родителей в Лондоне, где до сих пор живет ее сестра. В детстве и в ранней юности сестры, похоже, обращали мало внимания на нормативные предписания по части сочетания цветов. В отличие от всех остальных информанток, Элис считает, что все вещи в ее гардеробе можно с легкостью сочетать друг с другом.

У Элис есть идеи насчет адекватной сочетаемости, но они совершенно не похожи на представления других моих информанток. Рассказывая об обуви, которую она носит со своим единственным черным платьем, Элис демонстрирует красные и зеленые с золотом туфли, поясняя, что черные туфли сюда не подходят, поскольку «черное не сочетается с черным»: «Я бы такого не вынесла!» В ее гардеробе есть универсальные, ко всему подходящие вещи: джинсовая куртка, элегантные брюки, джинсы, джинсовая юбка, белая рубашка, белая футболка, однотонные топы. Кроме того, у нее имеются и беспроигрышные варианты нарядов, которые всегда ее выручают. У большинства информанток это джинсы или что-то относительно простое. Беспроигрышный вариант Элис – трикотажное платье длиной до колен с короткими рукавами и глубоким вырезом сзади. Оно покрыто широкими горизонтальными бирюзовыми, черными, синими и белыми полосами. Все они разнятся по ширине и расположены на разном расстоянии друг от друга, что создает впечатление хаоса. Платье свободно ниспадает с плеч и не имеет четкой формы. Его структура конструируется принтом: например, посередине есть широкий фрагмент с диагональными полосами, которые контрастируют с горизонтальными полосками на остальной части платья. С помощью этого паттерна создается и маркируется талия.

Хотя платье притягивает взгляд само по себе, не менее важно и то, как Элис его носит. Однажды вечером она надела его со своими «пошлыми серебряными сандалиями» из дешевого магазина; ногти у нее были выкрашены в ярко-розовый цвет, на голове – прическа маллет (сделать ее Элис подбила старшая сестра): «Это выглядело ужасно вульгарно, и немножко безумно». По мнению Элис, это платье – один из ее самых сексуальных нарядов. Многие ее подруги примеряли его и сочли слишком мешковатым и некомплиментарным, однако конструкция, создаваемая принтом и изящным вырезом на спине, соответствует специфическому представлению Элис о сексуальности. Учитывая, что Элис настойчиво пытается одеться необычно, выглядеть ни на кого не похожей, располагает ограниченным бюджетом и живет в Ноттингеме, где не так уж много магазинов с эксклюзивными нарядами, ей приходится прибегать к неожиданным комбинациям, чтобы создавать причудливые и необычные ансамбли.

Элис стремится подбирать костюмы, в которых можно выделиться из толпы; однако эти своеобразные ансамбли соответствуют принципам ее персональной эстетики. В стремлении к эпатажу она намеренно нарушает правила. Прошлым летом ее пригласили на танцевальный вечер; Элис не часто ходила на такие мероприятия, и у нее не было подходящего платья. Она ясно сознавала конвенциональный характер события и знала, что от женщин в таких случаях ожидают покупки нового платья, подчеркнуто пышного и эффектного. Элис надела строгую юбку А-силуэта до пола, которая облегала бедра и окружала лодыжки широким обручем. Ее фасон походил на фасон традиционного бального платья. Однако юбка была сшита из джинсовой ткани, что шло вразрез с правилами подобных мероприятий. К юбке Элис надела «похабный» блестящий золотистый топ с открытой спиной. Хотя сегодня джинсу все чаще носят не только в повседневной жизни, но и на выход, использовать ее в качестве бального наряда было весьма неожиданно. Элис не стала надевать что-то категорически неприемлемое, например рваные джинсы. Силуэт и конструкция ее юбки были обычными; шокирующий эффект производила именно ткань. Новация создавалась здесь не за счет прямого и открытого нарушения конвенций или модных правил, но скорее в рамках традиционно заданных параметров; конвенциональное становилось революционным.