Поэтический словарь

Загу|дели, заи|грали прово|да —

Мы та|кого не ви|дали никог|да.

(И. Исаковский)

Четырехдольник четвертый, трехдольная анакруза и однодольная эпикруза; контрольный ряд |||:

Как эта | улица пыль|на, раскале|на!

Что за пе|чальная, о | господи, сос|на!

(Ин. Анненский)

Стоят се|ребряными | блюдечками |

Кувшинок | мокрые цве|ты;|

Иду по|махивая | удочками, |

На обо|мшелые пло|ты. |

(Г. Шенгели)

Под голу|быми небе|сами |

Велико|лепными ков|рами |

Блестя на | солнце, снег ле|жит. |

(А. Пушкин)

Примеры А. и эпикрузы в пятидольнике и шестидольнике см. в соответствующих статьях.

Среди четырехдольников наблюдается мнимая анакруза, обычно это происходит в четырехдольнике первом без А., когда начальная модификация выражена второй константой || вместо первой константы || и поддержана такими же последующими константами:

| Как-то раз пе|ред толпою | соплеменных | гор |

| У Казбека | с Шат-горою | был великий | спор. |

(М. Лермонтов)

Паузные А. встречаются иногда в частушках (четырехдольники):

Си|дела на ска|меечке, |ела кара|мелечки,

| Ела, улы|балася, ска|зали: цело|валася! Или:

|То-опнула | я, и не | то-опнула | я,

Съела | целого бы|ка и не | ло-опнула | я!

С другой стороны, наблюдаются случаи, когда на А. падает настолько сильный акцент, что вся ритмическая структура стиха как бы смещается; это бывает среди стихов четырехстопного ямба, контрольный ряд которого следующий |||, т.е. трехкратный четырехдольник четвертый:

Покури|вая, здесь си|дим |

На лавоч|ке, вперивши | взоры |

В полей за|зеленевший | дым, |

Глядим на | Воробьевы | горы. |

(А. Белый)

Ср. следующий пример:

Я знал кра|савиц недо|ступных, |

Холодных |, чистых, как зи|ма, |

Неумо|лимых, непод|купных, |

Непости|жимых для у|ма. |

(А. Пушкин)

Вот примеры еще более сильного акцентирования А.:

Будешь | в универси|тете —

Сон свер|шится ная|ву!

(Н. Некрасов)

Засве|тились на тан|цующей си|рене

Водо|росли под лу|ной, как светля|ки.

(И. Северянин)

В последних двух примерах модификация, идущая вслед за А., — безударная, что еще резче усиливает акцентировку А., и ритм стиха как бы выходит из нормы контрольного ряда.

АНА’ПЕСТ (греч.  — отраженный назад) — 1) античная четырехдольная стопа о трех слогах, из которых последний — долгий, двудольный. Называлась эта стопа «обратно ударяемой» потому, что она противоположна дактилю по местонахождению тезиса, т.е. долгого слога (схема античной дактилической стопы , а А. ). При исполнении анапестических стихов в Элладе исполнители приплясывали, отбивая ногой такт на последнем слоге стопы, а не на первом, как это имеет место в дактиле. Поэтому анапестическая стопа носит еще другое название — антидактиль. Стремительность анапестического ритма, обусловленная наличием двудольной (двусложной) анакрузы, дала основание античной фантазии создать мифического изобретателя А. — хромоногого поэта Тиртея, со стихами-песнями которого древние воины шли в бой.

2) В общеевропейской и русской метрике А. не четырехдольная, а трехдольная стопа |. Это — трехдольник третий с двудольной (двусложной) анакрузой ||||. В практике русских поэтов А. появился впервые у А. Сумарокова (ода «Противу злодеев»). Вот начало этой оды:

На морских берегах я сижу,

Не в пространное море гляжу,

Но на небо глаза возвожу.

На врагов, кои мучат нахально,

Стон пуская в селение дально,

Сердце жалобы вносит печально.

(1759 г.)

Несколько стихотворений, написанных А., встречается у В. Жуковского, А. Дельвига, А. Пушкина, А. Полежаева. М. Лермонтов, а за ним А. Кольцов, Н. Некрасов и А. Фет открыли широкий путь А. в русскую поэзию. От них А. прочно вошел в практику К. Бальмонта, А. Блока, В. Брюсова и других поэтов дореволюционной, а затем и советской эпохи.

Вот несколько примеров русского А. с обозначением анакрузы. Трехстопный А. соответствует трехкратному трехдольнику третьему:

Я те|бе ниче|го не ска|жу,

Я те|бя не встре|вожу ни|чуть,

И о |том, что я | молча твер|жу,

Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.

(А. Фет)

Я у|бит подо | Ржевом |

В безы|мянном бо|лоте, |

В пятой | роте, на | левом, |

При жес|током на|лете. |

(А. Твардовский)

То же трехстопный А., но фактически четырехкратный трехдольник третий (за счет концевых пауз):

Не дож|даться мне, | видно, сво|боды. |

А тю|ремные | дни будто | годы;|

И ок|но высо|ко над зем|лей, |

А у | двери сто|ит часо|вой. |

(М. Лермонтов)

Четырехстопный А., фактически пятикратный (за счет пауз):

Мы сво|е навер|стаем и | всех пере|кроем, |

И са|ма я чи|тала пла|кат у сте|ны, |

Что в кол|хозе дейст|вительных | новых ге|роев |

Порож|дает э|поха Со|ветской стра|ны. |

(М. Исаковский)

Пятистопный А., фактически шестикратный (за счет пауз):

До че|го же бы|вает реч|ная во|да хоро|ша, |

Если | пить ее | в полдень боль|шими глот|ками из | каски. |

Отле|тает ус|талость. Теп|леет жи|вая ду|ша, |

Как в не|давнее | время теп|лела от | девичьей |ласки. |

(А. Сурков)

{

Я пи|шу, как ды|шу.

По дру|гому пи|сать не у|мею. |

{

Поде|литься спе|шу

То вос|торгом, то | болью сво|ею. |

(В. Звягинцева)