Поэтический словарь

Константность ритма в этих стихах определяется тем, что ударные слоги в словах всюду совпадают или с метрическим акцентом на первой ее доле , или с акцентом на побочной сильной доле (третий слог в стопе ). Инверсированным же ритм становится тогда, когда в четырехдольнике ударные слоги не совпадают с метрическими акцентами и приходятся на слабые по своему положению места четырехдольника  или . Подобными ритмическими ходами, делающими стих необыкновенно гибким, богата русская народная поэзия.

Следующие параллельные примеры константного и инверсированного ритмов также показательны:

Константный ритм

Инверсированный ритм

{

|За пустой о|колицей, |

|За Донцом-ре|кой |

{

|Лети, лети, | ластонька, |

|Лети за мо|ря. |

{

|Вздрогнет и рас|колется |

|Полевой по|кой. |

(А. Сурков)

{

|Прости-прощай, | Настенька, |

|Дочушка мо|я. |

(А. Твардовский)

Далее приводятся примеры еще более резкой ритмической инверсии. Взяты параллельные ряды изометрических равносложных стихов — константные стихи М. Лермонтова и народные стихи с ритмической инверсией:

Константный ритм

Инверсированный ритм

{

|Как-то раз |пе|ред толпою |

|Соплеменных| гор |

{

|Скажи, скажи, | мой миленький, |

|Мила ль я те|бе? |

{

|У Казбека| с Шат-горою |

|Был великий |спор. |

{

| А ты мне мил-|милёшенек, |

|Милей тебя| нет. |

{

|«Берегись!» — ска|зал Казбеку |

|Седовласый| Шат, — |

{

| Как слышит-то| сердечушко: |

|Забыл ты ме|ня. |

{

|Покорился| человеку |

|Ты недаром, | брат!» |

{

|А я, любя| мила дружка, |

|Сама не сво|я. |

И, наконец, отрывок из народных стихов, в котором ритмическая инверсия проведена почти сплошь, константность ритма соблюдена лишь в конце двух последних периодов:

{

|Подуй, подуй, | погодушка|

|Немаленька|я. |

{

|Раздуй, развей| рябинушку|

|Кудрявеньку|ю! |

{

|Не вызревши, | рябинушку|

|Нельзя зало|мить. |

{

|Не вызнавши| сударушку|

|Нельзя замуж| взять. |

Как правило, приемы ритмической инверсии встречаются у поэтов, которым близко народное творчество. Вот несколько примеров:

{

Коло|кольчики зве|нят,

Бара|банчики гре|мят.

{

| А лю|ди-то, люди, |

Ой лю|шеньки-люли. |

(А. Пушкин)

{

| Свечерело.| Дрожь в конях, |

| Стужа злее | на ночь;|

{

| Заворочал|ся в санях |

| Михайло И|ваныч. |

{

...Прибежали | той порой |

| Ямщик и во|жатый. |

(Н. Некрасов)

{

| Гой ты, ветер, | не шуми |

| В зеленой ра|ките! |

{

| Колокольчи|ки мои, |

| Звените, зве|ните! |

(А. Толстой)

{

| Что за горе? | Плюнь да пей! |

| Ты завей е|го, завей |

{

| Веревочкой | горе! |

| Топи, тоску | в море! |

(Ап. Григорьев)

{

| Мальчики да | девочки |

| Свечечки да | вербочки |

| Понесли до|мой. |

{

| Огонечки | теплятся, |

Прохожие крест|ятся, |

| И пахнет вес|ной. |

(А. Блок)

В трехдольных размерах ритмическая инверсия встречается редко:

| Я, матерь | божия, ныне с мо|литвою |

| Пред твоим | образом, | ярким си|янием...

(М. Лермонтов)

| Как я люб|лю ее | в первые | дни, |

| Когда о| елке |толки од|ни! |

(Б. Пастернак)

У С. Кирсанова есть несколько стихотворений, написанных трехдольником с систематически проведенной ритмической инверсией, например:

| Отчего | чудится | старина | мне? |

| Крыши изб | грудятся | в смоляном | сне. |

| И чадят | зарева, | и кричат | матери: |

| Кровью чад | залило | в теремах | скатерти |,

| И лежат | воины, | а на них | вороны, |

| Их зрачки | склеваны | сквозь шелом | кованый. |

(«Два сна»)

В стиховедческой литературе явление ритмической инверсии известно под различными названиями: Н. Надеждин, говоря о силлабических стихах, назвал это явление образно «переливом ударений», Божидар — «перевертнем», В. Жирмунский — «переакцентуацией», Р. Якобсон — «сдвигом ударений». см. также Биметрия.

ИНВЕ’РСИЯ СИНТАКСИ’ЧЕСКАЯ (лат. inversio — перестановка, переворачивание) — расположение слов в предложении или в фразе в ином порядке, чем это установлено правилами грамматики; при удачной И. с. резко меняющаяся интонация придает стиху большую выразительность. Примеры:

И долго милой Мариулы

Я имя нежное твердил.

(А. Пушкин)

Прозаическая структура этой фразы была бы такой: «И я долго твердил нежное имя милой Мариулы».

Арагвы светлой он счастливо

Достиг зеленых берегов.

(М. Лермонтов)

Прозаическая структура — «Он счастливо достиг зеленых берегов светлой Арагвы» — придает всей фразе слишком обыденный вид.

Лишь музы девственную душу

В пророческих тревожат боги снах.

(Ф. Тютчев)

Прозаическая структура фразы: «Боги тревожат в пророческих снах лишь девственную душу Музы».

И курганов зеленеет

Убегающая цепь.

(А. Фет)

Почти ничего не вносит в стих инверсированное расположение слов во фразе, которая в любой грамматической структуре звучит, как необычайное речение, потому что сущность его — необычайный образ:

Вижу —

взрезанной рукой помешкав,

собственных

костей

качаете мешок.

(В. Маяковский, «Сергею Есенину»)