Поэтика фотографии.

13 И. Гневашев Старость на пороге

14 В, Тимофеев Парень с характером

15 Л.Тугалев Портрет I

16 Н. Гнисюк Парный портрет

17 А. Крикштопайтис Портрет в день рождения - 35

18 М. Драздауекайте Деревенская свадьба

19 А.Болдин Бабушка и внучек

20 О. Бурбовский Поэзия

21 В. Страукас Собирается команда

22 В, Тимофеев Антракт

23 Г. Колосов На пятачке

24 С. Яворский Невеста

25 В. Луцкус Молчание

26 П.Тооминг Репетиция

27 П.Штеха Из серии "Транспорт"

28 Х.Леппиксон Еше один дом

29 Л. Балодис Взгляд

30 Л.Вейсман Геологи

31 Л. Шерстенников Разметка

32 В.Тимофеев Шествие

33 В. Семин Реставраторы

34 Н. Кулебякин Метро

35 Я. Глейздс Догнать

36 Ю.Жванко Вечерняя скачка

37 Р. Пенов Утро

38 А.Ерин Река Яхрома

39 Г. Дрюков Индустриальный пейзаж

40 А. Кунчюс Автострада

41 Г. Арутюнян Высота

42 В. Крохин Грозовое небо

43 Й. Кальвялис Дюна-V

44 И. Пуриньш Утренняя заря

45 А. Ерин Русский пейзаж

46 Л. Лиманец Памяти Й, Судека

47 Л. Шерстенников Синие сумерки

48 М. Боччи Одинокий домик

49 А. Баринов Двое

50 П. Ланговиц Пейзаж № 7

51 Р. Ракаускас Труба

52 Э. Спурис Пейзаж с мальчиками

53 И.Ларионова Утро туманное

54 И.Апкалнс После шторма

55 С. Тимофеева Старый замок

56 А. Суткус Новая архитектура

57 В. Шустов На Неве

58 В. Гиппенрейтер Тихая заводь

59 П. Кривцов Город (из серии)

Система жанров изобразительных искусств своеобразна и отлична от литературной или музыкальной. В станковой живописи, например, выделяют портрет, историческую и жанровую картины, пейзаж, натюрморт и т. д. Такое деление как бы предполагает, что реальность состоит из отдельных, но сопряженных друг с другом сфер. Одну, определенную сферу образуют люди, взятые в их характерологических качествах: отражением данной сферы и является жанр портрета. Другая сфера - это поступки и состояния людей; на ее основе возникли историческая и жанровая картины. Третья сфера образована природным миром, четвертая - предметами, с которыми человек сталкивается в своей жизнедеятельности. Этим сферам соответствуют пейзаж и натюрморт.

Распространено понимание жанра как точки зрения. Скажем, Г. Н. Вагнер, исследовавший систему жанров в древнерусском изобразительном искусстве, пишет: "Не тема, не сюжет, даже не объекты сами по себе, а тот взгляд на объект (аспект), в рамках которого реализуется изображение" и образует жанр.

Обычно взгляд не устремляют в беспредметную пустоту, в ничто - для взгляда должен существовать объект зрения. И коль скоро сложившаяся система жанров как бы делит реальность на сферы, то в самом общем виде, в первом приближении можно сказать, что обозреваемым объектом для жанра (как взгляда) является та или иная сфера действительности: человек, природа или предметный мир.

В своем произведении художник не отражает какую-либо сферу - во всей ее необъятности и многоликости, - а выбирает из сферы наиболее ценное с его точки зрения -выразительные свойства конкретных объектов. В каждой из сфер выразительные свойства объектов особые, специфические: человеческая фигура обладает одними, неодушевленные предметы - другими, природный ландшафт - третьими. Жанр как аспект восприятия предполагает выдвижение на первый план определенных свойств.

Таким образом, в каждом из жанров некоторая группа свойств оказывается основной, главенствующей или, говоря иначе, становится его доминантой. Ю. Тынянов следующим образом определял доминанту: произведение "образуется не мирным взаимодействием всех факторов, но главенством, выдвинутостыо одного (или группы), функционально подчиняющего и окрашивающего остальные. Такой фактор носит уже привившееся в русской научной литературе название доминанты".