Читаем Поэзия на европейских языках в переводах Андрея Пустогарова полностью

Луна входит в кузницу в платье,с турнюром из лилий.А мальчик глядит, пораженный.А мальчик застыл, пораженный.И в воздухе потрясенном,манящие, непорочные,луна показала груди,что словно застывшее олово.– Луна, беги прочь поскорее.Не то воротЯтся цыгане,скуют тогда светлые кольцаиз сердца они твоего.– Нет, мальчик, дай я потанцую.Когда возвратятся цыгане,найдут тебя на наковальнес закрытыми туго глазами.– Луна, скачи прочь поскорее,держу лошадей в поводу.– Нет, мальчик, дай я потанцую.Не мни мне крахмальное платье.Все ближе копыта,что бьют в барабаны равнины.А в кузнице – мальчик,глаза его туго закрыты.Прищурив глаза,задрав вверх гордые головы,из рощи выходят,как бронза и сон, цыгане.Как ухают совы!Как ухают совы на дереве!Взяв мальчика за руку,уводит луна его в небо.А в кузнице плачут цыгане,от горя кричат цыгане.А ветер, как парус, как парус.А ветер, как стража.

Romance de la luna, luna

Всходит луна

Когда всходит луна,колокола пропадаюти появляются тропки,по ним не пройти.Когда всходит луна,море накрывает землю,и сердце чувствует – оно островв безбрежности.В полнолуние нельзяесть апельсины,нужно есть зеленыезамороженные ягоды.Когда сотней одинаковых лицвсходит луна,всхлипывает в карманесеребряная монета.

La luna asoma

Помяните

Когда я умру,похороните меня и гитарув песке.Когда я умру —среди апельсинови мяты.Когда я умру,похороните меняхоть на флюгере.Когда я умру!

Memento

Деревья

Деревья!Вы стрелы,упавшие из лазури?Что за грозные лучники вами стреляли?Может, звезды?Ваша музыка – птичья душа,глаза Бога,идеальная страсть.Деревья!Узнают ли шероховатые корнив земле мое сердце?

Arboles

Арлекин

Пунцовая женская грудь солнца,синеватая женская грудь луны.Торс наполовину коралл,наполовину серебро и сумерки.

Arlequin

Одной девушке на ухо

Не хотел.Не хотел ничего тебе говорить.Но в глазах у тебядва шальных дереваиз золота, ветра и смехакачаются.Не хотел.Не хотел ничего тебе говорить.

Al oido de una muchacha

Август

На закате соперникиперсик и сахар.Солнце внутри вечера,словно косточка в абрикосе.Нетронутый кукурузный початокусмехается желто и твердо.Август.Дети заедаютчерный хлеб спелой луной.

Agosto

Вечером

Не моя ли Лусиястоит босая в ручье?Три необъятных тополя,одна звезда.Прокушенная лягушкамитишина —как вуальна зеленых веснушках.Сухое дереворасцвело в реке.От него разошлись круги.И я зазвенел над твоей водой,смуглянка Гранада.

Tarde

Газелла чудесной любви

На известняках злой пустошистеблем тонким любовь,влажным жасмином.Под зноем злого небашорохом снегав моей груди.Небо и пустошьсковали руки.Пустошь и небостегали меня по ранам.
Перейти на страницу:

Похожие книги

Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира
Уильям Шекспир — природа, как отражение чувств. Перевод и семантический анализ сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73, 75 Уильяма Шекспира

Несколько месяцев назад у меня возникла идея создания подборки сонетов и фрагментов пьес, где образная тематика могла бы затронуть тему природы во всех её проявлениях для отражения чувств и переживаний барда.  По мере перевода групп сонетов, а этот процесс  нелёгкий, требующий терпения мной была формирования подборка сонетов 71, 117, 12, 112, 33, 34, 35, 97, 73 и 75, которые подходили для намеченной тематики.  Когда в пьесе «Цимбелин король Британии» словами одного из главных героев Белариуса, автор в сердцах воскликнул: «How hard it is to hide the sparks of nature!», «Насколько тяжело скрывать искры природы!». Мы знаем, что пьеса «Цимбелин король Британии», была самой последней из написанных Шекспиром, когда известный драматург уже был на апогее признания литературным бомондом Лондона. Это было время, когда на театральных подмостках Лондона преобладали постановки пьес величайшего мастера драматургии, а величайшим искусством из всех существующих был театр.  Характерно, но в 2008 году Ламберто Тассинари опубликовал 378-ми страничную книгу «Шекспир? Это писательский псевдоним Джона Флорио» («Shakespeare? It is John Florio's pen name»), имеющей такое оригинальное название в титуле, — «Shakespeare? Е il nome d'arte di John Florio». В которой довольно-таки убедительно доказывал, что оба (сам Уильям Шекспир и Джон Флорио) могли тяготеть, согласно шекспировским симпатиям к итальянской обстановке (в пьесах), а также его хорошее знание Италии, которое превосходило то, что можно было сказать об исторически принятом сыне ремесленника-перчаточника Уильяме Шекспире из Стратфорда на Эйвоне. Впрочем, никто не упомянул об хорошем знании Италии Эдуардом де Вер, 17-м графом Оксфордом, когда он по поручению королевы отправился на 11-ть месяцев в Европу, большую часть времени путешествуя по Италии! Помимо этого, хорошо была известна многолетняя дружба связавшего Эдуарда де Вера с Джоном Флорио, котором оказывал ему посильную помощь в написании исторических пьес, как консультант.  

Автор Неизвестeн

Критика / Литературоведение / Поэзия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Истинная сущность любви: Английская поэзия эпохи королевы Виктории
Истинная сущность любви: Английская поэзия эпохи королевы Виктории

В книгу вошли стихотворения английских поэтов эпохи королевы Виктории (XIX век). Всего 57 поэтов, разных по стилю, школам, мировоззрению, таланту и, наконец, по их значению в истории английской литературы. Их творчество представляет собой непрерывный процесс развития английской поэзии, начиная с эпохи Возрождения, и особенно заметный в исключительно важной для всех поэтических душ теме – теме любви. В этой книге читатель встретит и знакомые имена: Уильям Блейк, Джордж Байрон, Перси Биши Шелли, Уильям Вордсворт, Джон Китс, Роберт Браунинг, Альфред Теннисон, Алджернон Чарльз Суинбёрн, Данте Габриэль Россетти, Редьярд Киплинг, Оскар Уайльд, а также поэтов малознакомых или незнакомых совсем. Многие произведения переведены на русский язык впервые. Издание сопровождается статьёй, комментариями и короткими вводными биографиями каждого поэта.

Александр Викторович Лукьянов , Альфред Нойес , Редьярд Джозеф Киплинг , сборник , Уильям Блейк , Эдвард Джордж Бульвер-Литтон

Поэзия / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия
Уильям Шекспир — вереница чувственных образов
Уильям Шекспир — вереница чувственных образов

  Хочу обратить внимание читателя, на то, что последовательность перевода и анализа сонетов в этом сборнике не случаен. Так как эти переводы отражает основные события адресанта сонетов и автора, связанные с сюжетом каждого. Вызывают чувство недоумения, кичливыми и поверхностными версиями переводов без увязки с почерком автора, а именно Шекспира. Мировоззрением, отражающим менталитет автора сонетов, чувствами, которые переживал он во время написания каждого сонета. В таких переводах на русский полностью отсутствуют увязки с автобиографическими или историческими событиями, которые автор подразумевал, описывая, делая намёк непосредственно в сюжетах сонетов. По этой причине, паттерн и авторский почерк полностью исчезли в их переводах. Что указывает на то, авторы переводов воспринимали автора сонетов, как некий символ. А не как живого человека с чувствами преживаниями, с конкретными врагами и друзьями, Но самое главное, нарекание вызывает неоспоримый и удручающий факт, что образ самого автора полностью выхолощен в таких неудачных переводах, где каждый переводчик выпячивал только себя со своим авторским почерком, литературными приёмами, которые абсолютно не характерны Шекспиру, как автору сонетов.

Alexander Sergeevich Komarov

Литературоведение / Поэзия / Лирика / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

     Сонет 91 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет является частью последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь», в которой поэт выразил свою приверженность многолетней дружбе и отеческой любви к адресату сонета «молодому человеку». Хочу отметить, что сонет 91 по воле случая был обделён должным вниманием со стороны критиков точно также, как сонет 152. Не потому, что сонет не заслуживает внимания, по-видимому, содержание сонета глубоко затронуло сокровенные пристрастия самих критиков, что по понятной причине могло ввести в замешательство, и как следствие отказ от рассмотрения и критики сонета. Впрочем, многие литературные критики забыли незыблемое «золотое» правило в литературе, что при написании чего-либо стоящего необходимо оставаться беспристрастным к предмету или объекту описания или критики. Впрочем, литературные образы первого четверостишия необычайно схожи с образами фрагмента пьесы «Цимбелин»:   «Куда благороднее, чем приходить за чеком, Богаче, чем более ничего не делать ради безделушки, Горделивее, чем неоплаченным шелестеть шёлком» (26—28).                 Уильям Шекспир «Цимбелин»: акт 3, сцена 3, 26—28.               (Литературный перевод Свами Ранинанда 01.10.2022). https://stihi.ru/2022/10/25/5690   В елизаветинскую эпоху в условиях начавшегося роста экономики и индустриализации, а также ослабления религиозных табу, мало кто отважился бы на подобный шаг. Для подобного решительного шага нужно было быть глубоко религиозным человеком, что коренным образом опровергает все предыдущие версии критиков о гомо эротических пристрастиях барда к юноше. Впрочем, содержание сонета 152 ещё раз подсказывает о возникшем «любовном треугольнике», в связи с тем, что Шекспир проявил инициативу, познакомив юношу, адресата сонетов с тёмной леди.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия