Поэзия (Учебник)

Из

«СОНЕТОВ К НЕСОСТОЯВШЕЙСЯ ПОЭМЕ»

Еще зима. Припомнить, так меня

в поэты посвящали не потери:
ночных теней неслышная возня,
от улицы протянутая к двери.

Полно теней. Так бело за окном,

как обморок от самоисступленья,
твои шаги, прибитые к ступеням,
твою печаль отпразднуем вином.

Так душен снег. Уходят облака

одно в другом, за дикие ограды.
О эта ночь сплошного снегопада!
Так оторвись от тихого стекла!

Троллейбусы уходят дребезжа.

Вот комната, а вдруг она — душа? [22]

1960

Сергей Завьялов, 1958

                ***
Под Рождество в этом году
       падает дождь

скользкие черные льдины

редко так падает       каплями

и в каждой       напоминание
      об этом больном неслучайном

как назвать его?

обломками сердца

иголками совести
семенами проросшими где-то
        и ставшими чудом?
        пугающим ночью
        кричащим?

невеселой капелью

на ресницах
        почему-то все время сухих? [132]

^{ТАКЖЕ СМ.:}

^{Владислав Ходасевич (10.3),}

^{Михаил Лермонтов (10.4),}

^{Николай Байтов (12.3),}

^{Олег Юрьев (15.3),}

^{Михаил Сухотин (17),}

^{Осип Мандельштам (18.2.2),}

^{Александр Еременко (20.2).}

14. Графика стиха

14.1. Визуальный облик стиха. Графический ритм

Стих чаще всего визуально отличается от прозы. Мы можем предположить, что текст написан в стихах, даже не читая, а просто посмотрев на него. Проза, как правило, занимает все пространство страницы или экрана. Стихотворные строки, напротив, появляются на фоне оставленного свободным места, и это привлекает внимание к их длине. Строки стихотворения могут быть почти одинаковой величины или, наоборот, контрастной (то длинные, то короткие), иногда они собраны в привычный «столбик», а иногда причудливо разбросаны по странице. В любом случае внешний вид стихотворения приглашает читателя сопоставить, соотнести строчки друг с другом и в этом сопоставлении уловить определенный графический ритм, ритм для глаза. Кроме того, стихотворный текст часто разбит на группы строк (13. Строфика), и это тоже элемент графического ритма.

В классическом стихе существовали особые традиции визуального оформления. Например, каждая строчка, в отличие от прозы, писалась с прописной буквы, независимо от того, стоит ли в конце предыдущей строки точка:

                   ***
В дорогу жизни снаряжая
Своих сынов, безумцев нас,
Снов золотых судьба благая
Дает известный нам запас.
Нас быстро годы почтовые
С корчмы довозят до корчмы,
И снами теми роковые
Прогоны жизни платим мы. [34]

Евгений Баратынский

Этот способ записи стиха дает определенные преимущества: например, если каждая строка начинается с большой буквы и эти большие буквы — союзы «и», стоящие один под другим, то возникает дополнительный графический ритм, визуально воздействующий на читателя:

                  ***
Торопится, и грубо остановится,
И упадет веретено —
И невозможно встретиться, условиться,
И уклониться не дано. [207]

Осип Мандельштам

С другой стороны, в стихах XIX века из-за наличия прописных букв каждая строка должна была читаться «последовательно», слева направо, и выглядела сравнительно самостоятельной, что задавало однозначные связи внутри текста. Однако уже в первом десятилетии ХХ века этот канон расшатывается, и последующие поэты часто открывают строки как прописными, так и строчными буквами:

                      ***
Я строю на песке, а тот песок
еще недавно мне скалой казался.
Он был скалой, для всех скалой остался,
а для меня распался и потек. [291]

Борис Слуцкий