Поэзия (Учебник)

SMS ДЛЯ ТЕХ, КТО СТОЯ ЧИТАЕТ В МЕТРО

•    neizvestniy mne chelovek

      sobiraetsya postuchatsya v dver kolridzhu
      on dolgo stoit pered dveriu
      prezhde chem reshaet razrushit стихотворение
      neponyatnoe
      kak neponyatno vsyo ostalnoe proishodyashee segodnya

•    кольридж слышит стук в дверь

      его stihotvorenie больше не его
      оно хочет познакомиться с тем, с другим [283]

Ника Скандиака, 1978

Из цикла «[26/2/2007]»

время и забвение/страдание покажут, на что мы [оба]

                                                    годимся
в северной эвристической науке.
чужая душа — || щенки, потемки.
как вынести сочувствие в полемическое пространство?
а сотрудничество в пространстве / сочувствия [как]
                                                   построить?
выпал снег; /, о безлюдных домах мгновенно носятся
                                                              ветки.
[285]

^{ТАКЖЕ СМ.:}

^{Ян Сатуновский (2.4),}

^{Дмитрий Александрович Пригов (4),}

^{Анна Горенко (5.1),}

^{Владимир Аристов (5.2),}

^{Наталия Азарова (6.3),}

^{Евгения Риц (6.6),}

^{Геннадий Айги (7.1),}

^{Александр Блок (9.1.4),}

^{Сергей Круглов (9.1.5),}

^{Гали-Дана Зингер (10.5),}

^{Лев Лосев (23.3).}

14.3. Рукописный автограф

Мы видим стихи независимо от того времени, когда они были написаны, графически представленными на бумаге или на экране, но писались они в разное время разным способом: палочкой, кисточкой, пером, карандашом, перьевыми, авто-, шариковыми, гелевыми ручками, печатались на машинке, на компьютере и т. д. Эта разница в способах написания относится к истории создания стихотворения, а не к нашему восприятию уже готового текста. Однако какие-то ее следы мы все-таки можем усмотреть, например, в ритме стихотворения. Знаменитая пушкинская формула:

И пальцы просятся к перу, перо к бумаге,
Минута — и стихи свободно потекут. [257]

— не очень понятна современному читателю: как можно свободно и быстро писать, если нужно регулярно макать перо в чернила, то есть прерываться. Можно предположить, что такой способ написания провоцирует более регулярно, однообразно организованный стих, «стих с остановками».

Способ написания в какой-то мере участвует в рождении текста. Стихи Всеволода Некрасова, печатавшего их сразу на пишущей машинке, обходясь без рукописного черновика (автор должен был постоянно соблюдать ритм интервалов и избегать правок), изобилуют параллелизмами, повторами, строками одной длины.

Техническая эволюция открывает перед поэтом новые возможности и может заставить его переосмыслить способ графической организации стихотворения. Так, Игорь Холин с началом эпохи компьютеров не только заново набрал все свои предыдущие тексты, но и перестроил их в столбик по одному слову, что значительно изменило ритм стиха и сделало стиль Холина узнаваемым именно благодаря этому новому графическому облику.

Автографы, которые хранятся в архивах поэтов, тоже могут выглядеть по-разному (9.6. Цельность и завершенность текста, варианты, черновики). Это может быть беловик, переписанный или даже самостоятельно перепечатанный автором, или черновик с зачеркиваниями и исправлениями, по которому можно судить о работе над текстом. После смерти поэта перед публикатором встает задача расшифровки архивов. Оценивается степень завершенности текста, находятся варианты уже опубликованных стихов, решается вопрос о том, в каком виде эти тексты нужно печатать.

При жизни Хармса печатались только его детские стихи, взрослые же были опубликованы в книгах только через полстолетия после его смерти. Перед исследователями встал непростой вопрос: в черновиках Хармса очень много орфографических ошибок (поэт не отличался безукоризненной грамотностью), однако такие ошибки бывает крайне трудно отличить от особого авторского написания. Сам Хармс по этому поводу записал в дневнике: «На замечание: “Вы написали с ошибкой”, ответствуй: “Так всегда выглядит в моем написании”». Некоторые издатели начинают исправлять Хармса, другие принимают решение публиковать тексты в том виде, в каком он был найден в черновиках: