Поэзия (Учебник)

      КИРИЛЛ И МЕФОДИЙ

Утром в море Светом Руки я умою

По песку босой Умру У моря
Сквозь слюду Соски твои Видны —
Камешки Рачки Движение воды

За чужим столом Задремав под утро

В очереди В школе На вокзале — смутно
Прозреваешь В горы Все-то горицветами иду
Просто это — люди Снится На ходу

Окоем — Покоем Чувствую одно я:

Охристое Серое Мглистое родное.
Все сказал А что я говорил?
Помогал Мефодий Ободрял Кирилл [274]  [162]

Николай Гумилев, 1886-1921

              АКРОСТИХ

Ангел лег у края небосклона,

Наклоняясь, удивлялся безднам.
Новый мир был темным и беззвездным.
Ад молчал. Не слышалось ни стона.

Алой крови робкое биенье,

Хрупких рук испуг и содроганье,
Миру снов досталось в обладанье
Ангела святое отраженье.

8 Тесно в мире! Пусть живет, мечтая

О любви, о грусти и о тени,
В сумраке предвечном открывая
Азбуку своих же откровений. [101]

1917

Гавриил Державин, 1743-1816

                 ***
Река времен в своем стремленьи
Уносит все дела людей
И топит в пропасти забвенья
Народы, царства и царей.

А если что и остается

Чрез звуки лиры и трубы,
То вечности жерлом пожрется
И общей не уйдет судьбы. [111]

6 июля 1816

^{ТАКЖЕ СМ.:}

^{Анна Ахматова (2.2),}

^{Николай Некрасов (2.2),}

^{Александр Межиров (6.2),}

^{Елена Гуро (6.3),}

^{Анна Глазова (9.1.3),}

^{Станислав Львовский (12.3),}

^{Полина Андрукович (15.3),}

^{Владимир Аристов (19.5),}

^{Станислав Львовский (19.7),}

^{Геннадий Гор (23.1).}

14.2. Поэтическая орфография и пунктуация

В основном поэты пишут слова так же, как и все. В поэзии, как и в прозе, иногда для стилизации или в иронических целях используются устаревшие написания слов или специальным написанием слов имитируется произношение: Акация, хочу писать окацыя (Андрей Поляков). Однако отличное от общепринятого написание слова может быть сильным выразительным средством.

Непривычная орфография способна создавать авторское понятие. Например, мыр у Даниила Хармса совмещает в себе мир и мы. В этом случае поэт соединяет два слова друг с другом, но авторское написание слова может и произвольно членить слово, выявляя его историческую этимологию или создавая новую: скр // адывается анестезия взглядом (Полина Андрукович). Выразительно и слитное написание, создающее особый ритм и заставляющее задуматься о границах слов, — так устроен моностих (18.3.2. Моностих) Василия Каменского: Рекачкачайка.

Некоторые способы написания, популярные в поэзии второй половины ХХ века (как в России, так и в Европе), пришли из языка философии. Это, прежде всего, написание через дефис, способное как расчленять слова, подчеркивая значимость их отдельных частей (у-странение и от-странение у Полины Барсковой), так и объединять их, создавая еще не оформившееся в языке понятие (Ниотколь-человек у Марины Цветаевой).

Поэты используют дефисные написания, чтобы найти идеальную форму выражения, в которой разные, порой противоположные по смыслу слова могли бы объединяться в единое понятие: раскинется в снегах и снегостишьях са-мо-себя-не-слышит (Гали-Дана Зингер), гуляя-под-крестом / перешагни свои обиды / на птичьем языке пустом (Андрей Поляков). Дефис особенно выразителен при передаче утверждения и отрицания одновременно:

как случается в не —
раздельно принадлежащем мне [203]

Станислав Львовский

Строка заканчивается на не с дефисом, и поэтому можно подумать, что мир принадлежит субъекту и в целом, и в отдельных своих проявлениях.

Частое использование дефисов может быть особенностью манеры отдельного автора. Оно было характерно для Геннадия Айги, в поэзии которого одно слово-понятие стремится стать целой строкой: