Поговорим о графологии. Почерк – зеркало души

Свой вклад в развитие отечественной графологии внес француз Адриан Веринар, имя которого в конце XIX в. было широко известно в России. Его «Графология в семи уроках» вышла в Одессе в 1889 г. и тотчас приобрела популярность. Характерологическое значение Веринар придавал не только прописным и строчным буквам, их формам, размерам, но и отдельным штрихам в них. В своей работе он утверждал, что если поля на всем протяжении письма сверху донизу широкие, то это показывает великодушие или щедрость писавшего. Если они увеличиваются книзу, то это означает борьбу между природной расточительностью и бережливостью. Если поля суживаются от верха к низу, это свидетельствует о победе бережливости над расточительностью. В письме же, имеющем поля с обеих сторон листа, легко усматриваются признаки великодушия, любви к порядку.

Веринар считал, что общий графологический анализ легко доступен всем и каждому. Достаточно в течение недели внимательно изучить курс графологии, и это обеспечит определение по почерку выдающихся черт умственных и нравственных свойств человека. Но, чтобы выявить более мелкие черты характера и сделать правильный вывод о внутренних особенностях человека, необходим усидчивый и внимательный труд в течение нескольких месяцев.

К началу ХХ в. экспериментальный и теоретический багаж психологии и физиологии был достаточно велик, чтобы использование достижений из этих областей дало ощутимые результаты в исследовании почерка. В первой половине этого века на смену эмпирическому приходит экспериментальный этап в развитии графологии.

В ходе экспериментов по определению «веса почерка», фиксируемого с помощью киносъемки, для каждого человека были определены особенности графологической кривой нажима – графограммы, постоянство среднего показателя давления для каждого пишущего, и даже своеобразие графологической кривой для каждой определенной буквы. Работу Э. Малеспина, например, отличает строгий экспериментальный подход, объективная регистрация параметров движений с помощью технических средств. Интерпретацию сравнительных исследований нажима дала в своей книге «Почерк – ключ к личности» венгерский графолог Клара Роман.

Однако графограмма – лишь один из методов в графологических исследованиях. Массовое использование в последние годы новых пишущих орудий (фломастеров, капиллярных ручек) в определенной мере снизило значимость графограммы для психолого-почерковедческого анализа.

Немецкий ученый К. Титтель при исследовании скорости письма тоже использовала киносъемку, фиксирующую пишущую руку и кончик пера. Протяженность штрихов измерялась курвиметром. Она отмечала, что все быстро пишущие обнаруживают склонность к абстрактному мышлению. Связывая скорость письма с темпераментом, К. Титтель утверждала, что большего ускорения достигают подвижные, а меньшего – спокойные натуры. Скорость письма зависит и от таких качеств характера, как аккуратность или небрежность пишущего.

Были выявлены парные и комплексные корреляционные зависимости признаков (например, гирляндные соединения чаще встречаются в размашистом и реже в сжатом почерке; размашистый почерк обычно имеет небольшую высоту; средняя высота коррелирует со средним разгоном и вертикальным наклоном), что важно для разработки оптимальной классификации признаков, используемых при графологическом анализе.

Большой вклад в экспериментальную графологию внесла ученица Клягеса Р. Визер, которая подчеркивала связь преступных наклонностей с областью бессознательного в психике. Работая судебным экспертом в Вене, Визер исследовала почерки 700 лиц, представлявших две категории преступников: 1) убийц и насильников, 2) мошенников и воров. Контрольную группу составляли 200 законопослушных граждан. По результатам исследования Визер подтвердила вывод Ломброзо о возможности определения по почерку (в первую очередь по его основному ритму) преступных наклонностей. Так, сильный, гибкий ритм, как правило, характерен для некриминалов, а слабый, неподвижный – для преступников.

Швейцарский врач и психолог Макс Пульвер называл ритм сущностью почерка, а сам анализ почерка связывал с бессознательным. Пульвер предложил делить почерк на три вертикальные зоны и сформулировал «три измерения» – вертикальное движение, горизонтальное движение и глубину.

В Соединенных Штатах Америки исследование почерка и выразительных движений руки при письме было проведено в 1939 г. Г. Олпортом и Ф. Верноном в Гарвардской клинике. Они установили, что движениям индивида свойственно внутреннее постоянство. Склонность человека к ригидному, заторможенному поведению проявляется в его почерке так же, как в позах, походке и жестах.