Читаем Покров Шута (СИ) полностью

Тикки побледнел так, что его серая кожа приобрела почти человеческий цвет. Граф даже внимательно всмотрелся в стигматы, дабы увериться в том, что тот всё ещё в ноевском обличии.

— Граф… — медленно выдохнул Тикки. — Но зачем?

— Зачем? Я хочу избавиться от этого мальчика. Что, этого недостаточно?

— Но он нам уже даже не враг. Он не экзорцист больше!

Граф посмотрел на Тикки, как на ребёнка. Нет, ну в самом деле, рассуждает, как ребёнок. Он точно сейчас Ной, а то не похож? Как ему объяснить, что сам тот факт, что Уолкер выжил после встречи один на один с Ноем, до этого убившим стольких экзорцистов, вполне может стать не самым лучшим примером. Примером идиотизма и слабости Ноев. А этого Граф пока себе позволить не мог. Пока его Семья и впрямь была слаба. Но эти дураки ведь не могут оценить весь упадок собственных сил!

— Он должен умереть. Я пошлю акума третьего всё же уровня, чтобы наверняка. — Чего уж сразу не четвёртого? — ядовито поинтересовался Тикки. — Четвёртого нет в наличии, — вздохнул Граф, отворачиваясь с одним единственным намерением – наконец-то погрузиться в работу. — Вы не можете убить его! Он не экзорцист, Граф! А вот это уже было поводом для тревоги: слишком открыто и прямо. Слишком очевидно, что Тикки отчего-то желает видеть Уолкера живым. К тому же тот странный приказ: Граф не сказал Тикки, что знает об этом, не желая слышать его оправдания, но тот дал акума очень странный приказ там, в бамбуковой роще. Тикки приказал им найти и уничтожить голема экзорциста, простого голема… Разумеется, ни один акума не кинулся за золотым големом Уолкера! С этими недомолвками и сомнениями следовало подождать. — Он мой и твой враг. Даже если бывший. Даже если калека. Мне надоело, что ты постоянно просишь кого-то пощадить и не трогать: твоих друзей, твою жизнь, твою светлую сторону, твои принципы и правила, а теперь вот и мальчишку Аллена Уолкера! А потом ты попросишь за весь Орден, и я должен буду с тобой согласиться?

Тикки уже сообразил, что ляпнул лишнее, но он так же понял, что теперь можно и в омут с головой.

— Но вы не можете убить Малыша! — Малыша? — пронзительный голос Мечты Ноя, и девчонка возбуждённо выскакивает из ниоткуда. — Подождите, а ведь Тикки уже так называл какого-то паренька. Юного мальчишку, давно, ещё когда только стал Ноем… Тикки, — вкрадчиво протянула она как раз в тот момент, когда Граф попрощался с покоем, — а что у тебя с ориентацией? Оба мужчины подавились.

— В смысле? — попятился Тикки.

— В прямом. Что это ещё за Малыш-то? Не Аллен ли? Так он мой!

И, видно, сегодня был день длинных языков, до Роад тоже поздновато дошло, что она ляпнула не то.

— Твой? — переспросил уже Граф, в то время как Тикки давился смехом с возмущением.

— Ну… да! Мой Аллен!! И никто не смеет его делить!

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство