Читаем Покров Шута (СИ) полностью

— И не будут, потому что сегодня его убьёт акума!! — наконец-то выдал Граф. — И делить будет уже некого! И я больше не буду слышать ни этого имени, ни этой фамилии, вы меня поняли? — Моего Аллена грязному акума? — в два голоса. — Роад, немедленно приступай к подготовке загрузки Ковчега, а ты, Тикки, — Граф ткнул в него, — готовься встречать гостей! Экзорцисты достигли берега, и нам надо организовать им подобающий приём. Всё это было произнесено таким тоном, что перечить никто не стал. — Мы можем притащить Уолкера сюда и убить на глазах у друзей, — наконец-то предложил Тикки. — Хочешь реабилитировать себя? — устало поинтересовался Граф и покачал головой. — Хорошо, я скажу акума об этом, звучит неплохо, да и для встречи тоже подойдёт. Идите. Но Роад всё ещё переминалась, и Тикки явно не знал, как ему готовиться к приёму, но они молчали до тех пор, пока Удовольствие Ноя не зашептал Роад: — А что у нас тут... В смысле, с чего ты на меня так с ориентацией наехала? Какие-то проблемы здесь у нас что ли? — Какие проблемы? После наших Уз? Ты хоть знаешь, в каких они отношениях состоят? Тикки, надо отдать ему должное, призадумался. — Садо-мазо? — осторожно поинтересовался он. — И оно тоже. — Я сидел с ними за одним столом… — протянул Тикки в ужасе, кажется, поверив Роад без доказательств, что было весьма неосмотрительно с его стороны. А Граф, в уме повторив все свои задачи на ближайшее время, попытался отмести подальше странную мысль о том, что он о чём-то безнадёжно забыл. О чём-то необязательном, но важном… Главное было не забыть послать акума убить или забрать Уолкера. *** Аллен рефлексировал почти полдня и очнулся только, когда желудок начал требовать внимания и напоминать, что одному молодому организму, даже с оторванной чистой силой необходимо питаться. Но Аллен опять задумался на сей раз насчёт того, жрёт ли чистая сила и сейчас его энергию или нет? Этот вопрос настолько заинтересовал его, что Аллен вскочил на ноги и приготовился прямо сейчас опять бежать к чистой силе. Традиционно никакой комнаты ему здесь не выделили, у Аллена был свой уголок в госпитале, из которого он мог уползать в любой момент и где мог отдыхать, когда ему заблагорассудится. Было удобно, да и Аллен никому не мешал. Хотя он сомневался, что в этом огромном подземелье он мог хоть кому-нибудь помешать.

По сравнению с Центральным Отделением, где царил бардак, суматоха, бурлила жизнь, шум и гам, здесь было… тихо. Безлюдно, нешумно, все заняты своими делами, да и людей здесь, кажется, было поменьше. Или помещения были действительно огромными. К тому же Аллен не все успел увидеть за эти дни, хотя бы потому, что занят был только тренировочными боями, которые едва не превращались в настоящие сражения на смерть.

Аллен потянулся к как всегда заботливо свёрнутому на уголке тумбочки с лекарствами и водой листочку бумаги, где был набросан простой план прохода до той запертой двери, из которой и появлялась Фоу. Эту карту ему выделили после того, как он, однажды оставшись в одиночестве, забрёл в какие-то немыслимые, вроде бы, совершенно точно запертые коридоры, а теперь она помогала ему доходить до нужных мест без лишних приключений. Карту ему, кстати, нарисовала та девушка, Лоу Фа. От этого ещё меньше хотелось пересекаться с ней.

Аллен опять опустил взгляд на план и вспомнил, что на деле хочет есть. Время было уже довольно позднее, но столовая должна была ещё работать. К тому же путь до столовой он находил почти всегда безошибочно.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство