Пол Маккартни

Мотивы, как всегда, были довольно сомнительными. Для «Stones»лишний раз выступить перед полумиллионной аудиторией (самое большое количество народу, собравшееся в столице на каком–либо культурном событии) было хорошим паблисити: группа получила великолепный отснятый материал для фильма, а продажи ее альбомов возросли в несколько раз. Компания Appleпоначалу, казалось, готова была поддерживать любое самое абсурдное начинание, от какого–нибудь горе–изобретателя, превратившего свой гараж в грот из булькающих пробирок, электросхем и приборчиков в стиле Хита Робинсона, до скульпторов в комбинезонах и беретах, обтесывающих куски цемента у себя в спальне на втором этаже, и ночных грузчиков, сочинявших симфонии, которые никогда не будут исполнены.

« The Beatles»всегда были на стороне таких людей. Они прекрасно понимали, как трудно добиться признания и найти спонсорскую поддержку, ведь они сами долгое время встречали непонимание, пока Джордж Мартин не обратил внимания на их скромные творения. По словам Барри Майлза из IT, «…Пол Маккартни попросил меня подчеркнуть тот факт, что Apple существует для того, чтобы помогать, сотрудничать и расширять всевозможные организации, а также создавать новые. Компания не ставит своей целью конкурировать с андеграундными организациями. Концепция фирмы, по мнению Пола, состоит в том, чтобы поднять любую андеграундную организацию до уровня таких корпораций, как Shell, ВР или ICI, однако, поскольку «The Beatles» не преследуют каких–либо коммерческих целей, деньги группы поступают прежде всего сотрудникам фирмы, а уже потом всем нуждающимся».

И все же сама идея Appleоказалась сущим идиотизмом. Руководство компании, преисполненное неимоверных амбиций, выкидывало огромные суммы на талантливых, подающих надежды и безнадежных, пока тревожные финансовые отчеты не убедили группу в бессмысленности этой затеи. Компания звукозаписи — даже несмотря на то, что у руля стояли сами « The Beatles», —также испытывала большие финансовые проблемы. Исполнительный менеджер Питер Эшер раздавал деньги на такие капризы, как замороченный «Electronic Sounds»Джорджа Харрисона или так и не увидевшие свет разговорные монологи позднего Ленни Брюса; его сомнительное творчество вполне подойдет тем, кто предпочитает «This Is Spinal Tap»и «The Glam Metal Detectives».

Главным «небитловским» хитом Appleстала Мэри Хопкин, чьи песни продюсировал и — в случае с «Goodbye»в 1969 г. — сочинял Маккартни. Восемнадцатилетняя сопрано к тому моменту была известна лишь на уэльской поп–сцене. До того, как произошло ее триумфальное появление в «Opportunity Knocks»на канале ITV,главными почитателями ее таланта были валлийцы, которые имели счастье видеть ее в еженедельном поп–шоу на Би–би–си «Disc A Dawn».Мэриначала большую карьеру лишь после того, как модель Твигги представила ее Полу Маккартни.

По настоянию ее отца несколько синглов ( B–стороны) было спето на валлийском языке, однако ее дебютный сингл, выпущенный Apple, «Those Were The Days»,прозвучал на международном языке поп–музыки; так началось триумфальное трехгодичное шествие по чартам. Большую часть осени 1968 года сингл возглавлял национальные хит–парады, вытеснив семиминутную «Hey Jude»,царившую там более двух недель (зато в американских чартах — более двух месяцев). Звезда Мэри вспыхнула еще ярче, когда более известная Сэнди Шоу выпустила «конкурирующую» версию той же песни — после чего в пресс–релизе Appleей пожелали «…всего самого наилучшего».Джон Леннон взял на себя ответственность за еще одну вокалистку, в которой была «заинтересована» Apple.В отличие от Мэри Хопкин он не находил Йоко Оно скучной, совсем даже наоборот. Заняв место Синтии в постели, Йоко стала для влюбленного Джона и главным творческим партнером, кем до нее был Пол. Более того, ей удалось заполнить собой пустоту, возникшую в душе Леннона после смерти Сатклиффа. Она была товарищем во всех смыслах этого слова.