Пол Маккартни

С музыкальной точки зрения, «Press To Play»был достаточно профессиональным, но без излишеств. Многие из традиционных приемов написания песен, оставшиеся еще с эпохи бит–бума, были решительно отброшены в сторону, когда Маккартни взял в соавторы Элвиса Костелло, одного из наиболее успешных представителей паб–рока в Северной Америке. Серия рекламных трюков плюс «заимствованные» у Роя Орбисона роговые очки — и вот уже первый альбом Костелло 1977 года «My Aim Is True»и несколько синглов начали триумфальное шествие по британским чартам. 1979 год стал для Элвиса самым успешным с коммерческой точки зрения, когда его альбом «Armed Forces»с группой « The Attraction»стал самым продаваемым диском в США, а сингл «Oliver's Army»занял вторую позицию в национальном хитпараде.

Такому плодовитому и исполняемому композитору, должно быть, было странно осознавать тот факт, что в британском Top Tenоказывались лишь синглы, написанные кем–то другим, например, « I Can't Stand Up For Falling Down»Сэма и Дэйва (из « Get Happy»1980 года) и «A Good Year For The Roses»в стиле кантри–энд–вестерн со следующего альбома «Almost Blue».Оба этих сингла являли собой примеры экспериментов Костелло с неожиданными музыкальными направлениями. Еще более смелым начинанием Элвиса был альбом «The Juliet Letters»1993 года с «The Brodsky Quartet»,для которого он вернулся к своему настоящему имени, Деклан Макманус.

Одной из наиболее удачных песен Костелло–Макмануса можно считать « The Comedians»1988 года для его кумира Роя Орбисона, в которой Большой О держался с шокирующим самообладанием, когда оператор сыграл над ним злую шутку, оставив его всю ночь провести на верхушке чертова колеса.

Пятью годами ранее «Shipbuilding»,написанная Костелло совместно с гитаристом Клайвом Лэнгером, попала в Тор 30в исполнении Роберта Вьятта. Сюжет песни предлагает нам безработного судомонтажника, страстно желающего, чтобы открылись доки, хотя он и осуждает строительство военных кораблей, которым суждено участвовать в фолклендском конфликте, развязанном миссис Тэтчер, — это смысл его жизни. Написанная специально для голоса «обыкновенного чудака» Вьятта, песня, по словам Лэнгера, «самая прекрасная и самая печальная, которую я когда–либо написал».

Тот факт, что тридцатитрехлетний Костелло закончил образование в Ливерпуле и провел многие каникулы с родственниками в этом портовом городе, несомненно, оказал влияние на создание песни «Shipbuilding»,которой могло бы и не быть, будь он связан с Маркет Харборо или Бейзингстоком. У Элвиса были и ирландские корни — еще один положительный фактор для Маккартни, который за несколько месяцев до встречи с Элвисом послал венок в форме кельтского креста на похороны Имонна Эндрюза, гениального дублинца, актера « This Is Your Life»и детской передачи «Crackerjack».

Как и в случае Пола, отец Костелло был музыкантом — хотя в отличие от Джима Маккартни Росс Макманус был профессионалом; он даже получил контракты с фирмой звукозаписи как солист оркестра Джо Лосса и как сольный певец, выпустив свою пластинку с хитами Элвиса Пресли на лейбле Golden Guinea.

Костелло был именно тем человеком, который был нужен «старомодному» Маккартни, и, преодолев первоначальные опасения, они вместе принялись за «сочинение хороших песен, —улыбался Элвис. — Парочка из них осталась в моем репертуаре, это «So Like Candy» и «That Day Is Gone», которую я очень люблю. Работать с ним было одно удовольствие. Я был восхищен».

Пять часов в день в комнате над студией Пола в Сассексе не прошли даром: там родились «Back On My Feet» —для второй стороны сингла «Once Upon A Long Ago»,несколько вещей для следующего альбома Пола «Flowers In The Dirt»и «Spike»Элвиса Костелло; один из синглов с этого альбома, «Veronica»,фигурировал в американском Top 100и британском Top 40.

Как и в то время, когда Пол и Джон работали вместе, «его голос был настолько высок, что я никогда до него не дотягивал,— признавался Костелло. — Пол привык к такому порядку вещей еще со времен «The Beatles».