Пол Маккартни

«Flowers In The Dirt»возглавил все возможные хит–парады, а десять месяцев мирового турне, последовавшего за выходом альбома, принесли ему награду от американского финансового журнала за самые продолжительные и прибыльные гастроли 1990 года и рекорд по посещаемости поп–концерта в Рио–де–Жанейро. Пола, который исполнял практически все самые известные номера за его тридцатилетнюю карьеру, начиная с «Twenty Flight Rock»и заканчивая «My brave Face»,сопровождала довольно пестрая команда музыкантов, куда входили Линда, гитарист Робби Макинтош (который ушел из «The Pretenders»посреди записи альбома в 1986 году), клавишник и бывший учитель физкультуры Пол Уикенс, барабанщик Крис Риттен (последний играл с Уикенсом в одной группе, которую возглавлял «языческий рок–н–роллер» Джулиан Коуп) и Хэмиш Стюарт, основатель «The Average White Band».Это была хорошая шотландская соул–команда, ориентированная на североамериканский рынок; в 1974 году сингл «Pick Up The Pieces»возглавил чарты в Штатах, а затем и другие синглы в разное время занимали высокие позиции в заатлантических хит–парадах, вплоть до распада группы в 1982 году, вследствие чего Стюарт стал работать с Чака Хан, Мелиссой Манчестер и клиентом Адама Фэйта Лео Сэйером, а также написал несколько хитов для Дайаны Росс и « The Temptations».

Стюарт сыграл на гитаре в псевдонародной песне «All My Trials»,концертном сингле, записанном в Милане, — единственный раз, когда Маккартни сыграл этот номер за все время своего турне, не считая проигрывания ее в различных тележурналах. В 1989 году эта вещица, также известная как «All My Sorrows», —как и воссозданный Джорджем Харрисоном еще один скиффл–стандарт, «Nobody's Child», —была своеобразным экскурсом назад, во времена, когда « The Quarry Men»гастролировали по всевозможным молодежным клубам; ее слова не отличались глубоким смыслом: «твой папаша должен умереть»и «беззаботные возлюбленные на сельских улочках не знают о моем горе и не чувствуют моей боли».В тот момент Пол даже не мог предположить, что самой важной, пророческой фразой станет для него «моя любовь ушла, оставила меня» — оставила не по собственному желанию, но по велению смерти…

Маккартни признался Барри Майлзу, что последовательность аккордов в « I'll Get You»со второй стороны сингла «She Loves You»1963 года он «списал» с версии Джоан Баэз «All My Trials».С незапамятных времен воровство мелодий из народной музыки было отличительной чертой в британской поп–культуре. Единственное мощное преимущество состояло в том, что издатели могли получать авторские гонорары. А кто еще мог на них претендовать? Господь? Подобные корыстные устремления, как правило, хорошо вознаграждались. В 1963 году бристольская бит–группа « The Eagles»сделала славную рок–аранжировочку корнуолльского танца, а ливерпульская детская песенка «Johnny Todd»была успешно трансформирована поздним Фрицем Шпиглем в тему для «Z–Cars»на Би–би–си. Идем дальше. В 1970 году «Traffic»взяли на себя смелость сделать свою версию «John Barleycorn»,хотя ее считали более аутентичной, чем аналогичную версию группы «Steeleye Span».

Помимо того, что «All My Trials»вышла на сингле, она вошла в « Tripping The Light Fantastic»,тройной альбом, вышедший на виниле как памятный сувенир в честь кругосветного турне Пола. Еще одним побочным продуктом тура стало ограниченное издание « Unplugged: The Official Bootleg» —акустического концерта в «Limehouse Studios»,расположенной в лондонских доках. Некоторые из зрителей могли увидеть себя на экране, когда запись этого выступления транслировалась по MTV.

Каким бы привлекательным ни был голос Маккартни в « That Would Be Something»или правильным в «Ebony And Ivory»,самые мощные овации неизменно ожидают его во время исполнения старых добрых битловских хитов. Не меньшую радость слушатели испытывают, когда Пол преподносит им какие–нибудь из рок–н–роллов пятидесятых годов, тем самым отдавая дань уважения Фэтсу Домино или Эдди Кокрейну.

Кстати, и «Twenty Flight Rock»Кокрейна и «Ain't That A Shame»Домино вошли среди прочих рок–н–ролльных «боевиков» в «Снова в СССР»,альбом, созданный изначально для распространения на территории СССР, включающий в себя собрание кавер–версий песен, охватывающих период от вторжения Гитлера в Советский Союз в 1941 году до последнего выступления «The Beatles»в Star–Club.