Полная история регги: от истоков до наших дней

Вскоре после успеха Корлеоне с Mad Ants последовал успешный ритм Krazy, а с ним и другой хит Картеля / Уэйна Маршалла Why You Doing It — одна из многих песен того времени, осуждавших оральный секс (куннилингус). Этот же ритм использовал Ward 21 в забавной Rhyme. Более сложный ритм Egyptian Dance показал талант Корлеоне вводить нестандартные элементы в свой дэнсхолл. «Мы с Вайбзом Картелом были в студии, и я нашел звук таблы и зациклил его, – говорит он. – Я еще поискал на том же компакт-диске и услышал девичий голос: “Хм-м-м, ум-м-м”, сделал его сэмпл и положил в ритм. Затем я дал послушать Blaxxx и сказал ему: “Я хочу, чтобы ты сыграл фразу на этот ритм, чтобы Картел мог взять все это для своего альбома”. И он три недели играл с ним». В результате получился сложный ритм, который стал площадкой для вереницы хитов с Шоном Полом (Get With It Girl), Элефантом (Egyptian Dance), Уэйном Маршаллом (I Will Love the Girls) и самый крупный из них, ХХХ-рейтинговый Sweet To the Belly Вайбза Картела.

Другие его хитовые ритмы включают в себя Good To Go; Trifecta, который он сконструировал с Суку (Suku) из объединения Ward 21; Mad Guitar; Cool Fusion, созданный совместно с Лефтсайдом и клавишником Найджелом Стаффом из группы Ruff Kut; а также French Vanilla, сделанный с ямайским диджеем-радиоведущим DJ Liquid. Элефант Мен с больших успехом оседлал ритмы Корлеоне в 2003-м, особенно, на таких танцевальных гимнах как Pon Di River, Pon Di Bank, попавшим в чарты журнала Billboard, и Signal Di Plane, другом крупнейшем хите года. Затем, наделав множество хитов в хардкорно-дэнсхолльном размере, в 2005-м Корлеоне изменил тактику и сделал Drop Leaf, современный вариант звука уан-дроп, ведомый акустической гитарой, и снова получил на него хит – What Am I Longing For, спетый певцом Джа Куре, который был в то время за решеткой.

Эмоциональный ритм Seasons, выпущенный в тот же самый год, был еще одним свидетельством стремления Корлеоне расширить аудиторию дэнсхолла. «Обычно дэнсхолл идет прямо на весь мир, – говорит он. – Сейчас все слушают дэнсхолл, дэнсхолл – это новое сумасшествие в музыке. У этой музыки совершенно свои вибрации; дэнсхолл не привязан к любой другой музыке, он просто существует сам по себе».

* * *

Как отмечалось на протяжении всей этой книги, танцевальная культура Ямайки всегда отражала желания и вкусы островной публики. Я также пытался показать, что регги-музыка претерпела бесконечные циклы обновления, поскольку ее создатели экспериментировали с новыми техниками в своих поисках свежих звуков и стилей, которые могли быть легко созданы в сложных условиях. В этом смысле многие аспекты, которые последовали за цифровым взрывом, можно рассматривать как часть общей непрерывности музыки, хотя такую часть, которая часто озадачивает любителей корневой музыки. Sleng Teng, возможно, ослабил шлюзы и пустил ямайскую музыку стремглав в цифровую эру, но новая музыка была в конечном счете продолжением того, что ей предшествовало, и огромное количество дальнейших изменения в стиле, форме и содержании шли в ней вплоть до настоящего времени.