Последние гардемарины (Морской корпус)

Так, что вся жизнь роты была перед ними открыта. Они приучались беречь честь роты, огорчались упреку, радовались похвале и старались жить и служить не за страх, а за совесть. Что и было главной целью моего воспитания, по завету высокого воспитателя Директора Петербургского Морского Корпуса.

МОЙ «ПОРОХ» НА СЦЕНЕ МОРСКОГО КОРПУСА

В Петербурге, в Морском Корпусе, в свободные от занятий вечера, в тиши своего кабинета, посвящал я многие часы вечера и ночи творению рассказов, пьес, повестей для детей, юношества и взрослых. Часть вышла в печати в журналах, в отдельной книжке и, наконец, историческая феерия, пьеса «Порох» была принята на сцену Народного Дома Императора Николая II. Я уехал ротным командиром в Севастопольский Корпус, затем разразилась революция и я никогда не узнал об участи моего произведения.

На руках у меня остался единый оттиск московского журнала «Юная Россия», где он был напечатан.

Забытый пролежал мой «Порох» на полке в шкапу и новые произведения заполняли мои тетради.

Но вот открылся снова родной Корпус и я опять командую ротой.

Серая книжечка бросается в глаза и средневековый монах, открывший порох, просит и жаждет воплощения.

Под руками столько талантливых юношей, гардемарин и кадет, столько славных девушек – дочерей офицеров-воспитателей.

Почему не попробовать? Не потрудиться для общего приятного и полезного дела.

Молодежь любит спектакли.

Иду к директору Корпуса с докладом и встречаю полное сочувствие адмирала и разрешение поставить мою пьесу в зале главного здания Морского Корпуса; обещает содействие зкипажской музыкой, освещением, подмостками театра и другими необходимыми средствами. Я весь загораюсь радостным творчеством.

За стеной, отделяющей Корпус от Голландии, лежит небольшая зеленая лужайка, которую окружают кусты сирени.

В этом укромном месте сада, в часы вечернего отдыха собрал я вокруг себя всю роту. Уселся на холме; а кадеты сидели и лежали вокруг меня и я читал им свое произведете «Порох».

Прочтя , вызвал желающих играть на сцене и распределил все мужские роли.

Мы многие месяцы в часы досуга изучали, репетировали эту пьесу. Главную и самую трудную роль «Монаха Бертольда» взял на себя талантливый гардемарин Александрову «Вещую старуху» играл кадет Фрейерман. Много раз я обходил офицерские флигеля, ища себе барышень на женские роли. В семье инспектора нашел себе «Магду». У начальника хозяйственной части «Светлого Ангела». «Темного» – играл кадет.

У отделенного начальника взял «Графиню».

Дети были цветами на «празднике Бурграфа». Кадет Сердюк – «рудокопом».

Гардемарин Сурин раздобыл в Сухарной балке настоящего пороха и бенгальского огня и создал всю нужную пиротехнику.

Мамаши обшивали артисток.

Мы одевали артистов. Хлопот и забот было немало, да хлопоты все хорошие и веселые, объединяющие всех в одну семью. У себя в кабинете я обрабатывал роли всех главных артистов и, когда все и все были готовы, мы поднялись в главный дворец корпуса, где в огромной зале, на большой сцене дали генеральную репетицию.

День спектакля был назначен. К 8 часам вечера наполнился зал всей многочисленной семьей офицеров, чиновников, прислуги и многих гостей, приехавших из Севастополя.

Вошел директор Корпуса и сел в почетное кресло.

Гулко разнесся по залу звон тяжелого медного гонга. Зал затих в ожидании.

Два рыцаря, закованные в латы, медленно и торжественно раздвинули темно-синий тяжелый занавес.

Нежным молитвенным напевом плакала скрипка и вторили ей аккорды рояля. В богатой келье Францисканского монастыря молился перед образом Мадонны монах-алхимик. Молился о тайне Золота, которую мечтал открыть.

Окончена молитва. Усталый, садится он в кресло и мучительно думает и вычисляет, силясь понять тайну смеси.

В открытое окно глядится синяя ночь; останавливается «вещая старуха» и поет песнь о жемчужинах-слезах, пролитых матерями за сыновей, убитых в бою, монах отгоняет ее, как тяжелую докучливую печаль.

В окне появляется веселый мальчик – подмастерье сапожника и поет: «ох, захочешь – перескочишь, в этой жизни все легко». Печаль сменяется радостью. Слезы – смехом. В этой жизни все имеет два начала. Палка о двух концах.

Философствуя, алхимик засыпает в глубоком кресле, за спиной его вырастают по очереди светлый дух в освещении белого света и затем темный в освещении красном от алхимического очага, на котором приготовлена смесь для страшного опыта.

Каждый дух благословляет его новое открытие на применение к Добру и Злу.

Нежная мелодия скрипки и рояля продолжает звучать, угасая.

Ангелы исчезают. Алхимик просыпается и записывает рецепт великой смеси, полученной от духов.

В громадной реторте изготовляет смесь и нагревает ее на очаге.

Наступает ночь. В молитвенном экстазе, на коленях перед очагом, он ждет, дрожа и волнуясь, появления золота, которым купить он весь мир.