Потерянный альбом

— Конечно; но тема, не знаю, не так уж меня привлекает, как я…

—

— Конечно;

—

— М-м;

—

— Нет… не особенно;

—

— А, наверное, это связано с…

—

— Да…

—

— Может быть…

—

— Ну, дело в том… Мне недавно попался Эйзенштейн — «Теория кино» и все такое…

—

— Да: и правда кажется, что, ну знаете, его мысли о монтаже, о продуктивности стыка изображений…

—

— Точно: о…

—

— Да; все его слова об участии зрителя в создании смысла;

—

— Точно; как бы: не спрашивайте, что нарратив может сделать для вас, спросите, что вы можете сделать для нарратива…

—

— Ага… довольно патриотически…

—

— А еще по-нильс-боровски…

—

— Но мне кажется, есть способ получше взглянуть на увлечение Эйзенштейна монтажом — по крайней мере, способ лучше обычных…

—

— Точно — не в рамках его работы с конструктивистами, или хайку, или марксистской диалектики, или даже того, что у него в детстве ссорились родители, — без всего этого…

—

— Точно; но мне кажется, лучше смотреть в рамках Пиаже;

—

— Именно; когда Эйзенштейн видел создание кинематографического значения при монтаже, при сопоставлении двух кадров…

—

— И мне пришло в голову, что я смогу как-то сравнить это с Пьяже…

—

— Точно, он, как вы знаете, проводил исследования с детьми и с тем, что они не замечают или сбрасывают со счетов промежуточность…

—

— Точно: как когда воду из низкого широкого стакана переливают в высокий узкий, а дети всегда думают, что во втором воды больше…

—

— М-м; и сравним это с некоторыми видами монтажа и их драматическим воздействием;

—

— Именно; или как в «Супермене» — «Супермене» Томми Карра, не Доннера, — который мне недавно опять попался по телевизору: когда Криптон готов взорваться, и сперва видишь лицо Джор-Эла как бы нормальным, потом склейка — он встревоженный, а потом склейка — и он уже в ужасе: это драматичней, куда драматичней, чем просто постепенный…

—

— И это, по-моему, очень в духе Пьяже и согласуется с пониманием Эйзенштейна, что кино создает собственный язык, посредством монтажа сталкивая восприятия, создавая мост…

—

— Именно: посредством монтажа привносит смысл в виртуальную сущность…

— Но, конечно, между теорией кино и Пьяже есть еще более фундаментальная связь…

—

— О да;

—

— Еще раньше…; конечно;

—

— Это связано с самой идеей склейки, добавки на экран какой-либо прерывистости, и с тем, что за радикальный это был отход;

—

— О да, в самом начале; даже раньше Гриффита, еще у Портера и даже у Мельеса;

—

— Конечно; потому что публика еще не привыкла ни к чему подобному; первая кинопублика знала только единый кадр, или непрерывные пьесы и потом — киноадаптации пьес, ранние фотопьесы…

—

— Верно: это схоже с работой Пиаже с неонатами, или новорожденными, — с тем, что они не рождаются с пониманием постоянства предметов, что этому им приходится учиться;

—

— Точно: показываешь ребенку мячик, потом ставишь между ребенком и мячиком ширму — и ребенок уже думает, что мячика нет;

—

— М-м; но для ребенка мячик не просто исчез, он даже не существует; ребенок убирает руку и даже не пытается отодвинуть ширму; мячик буквально перестал для него существовать — или, как выразился Пиаже, ребенок еще не усвоил константность объекта…

—

— Точно;

—

— И потому первые продюсеры и промоутеры переживали из-за эффекта склейки: вот что-то — даже персонаж — есть на экране, в следующую секунду — уже нет: они боялись, что это дезориентирует публику, что зрители не поймут и разозлятся, потом разгневанно уйдут и больше не вернутся…

—

— Точно: куда уходят вещи, когда они уходят «прочь», — вот был большой вопрос;

—

— И это Пиаже, это же все Пиаже; так что, если вы намерены изменить тему, можете поразмыслить и о том, чтобы включить в свою работу размышления о…

—

— Но мне правда кажется, что дискуссия будет намного…

—

— Правда — правда; так может, подумаете о…

—

— Конечно, и у меня есть — где-то — журнальные статьи, я их для вас отксерокопирую, и…

—