Поздние ленинградцы. От застоя до перестройки

Борис Гершт:«Его очень любили в городе и в театре тоже любили. На спектакли с Дьячковым люди ходили. Была потребность в хороших людях, которых он играл, он играл искренне и честно».

В 70-е Дьячков много играет в театре и снимается. Он полон уверенности в собственных силах, пытается выйти за рамки закрепившегося за ним амплуа. В 1971 году на сцене Театра им. Ленсовета Дьячков ставит как режиссер и исполняет главную роль в «Преступлении и наказании». В 1978-м он играет Лопахина в постановке «Вишневый сад». Он тяготеет к классике, к серьезным и сложным ролям, но получает их крайне редко.

«Вишневый сад». В роли Лопахина Л. Дьячков. Из архива Театра им. Ленсовета

Лариса Луппиан:«Наш театр все-таки не смог оценить его и просто не предоставил ему такой возможности. Хотя спектакль „Преступление и наказание” оказался очень хорошим, но опять-таки он просто не вписывался в афишу нашего театра. Я помню, что на него трудно продавались билеты. Это был очень серьезный спектакль, и в силу своей сложности не пользовался успехом, которого был достоин».

Вера Матвеева:«Может быть, в тот момент у него и начались разногласия с Игорем Петровичем. Леониду Николаевичу, наверное, показалось, что Игорь Петрович облегчает репертуар, облегчает разговор со зрителем».

«Преступление и наказание», 1971 г. Соня – Г. Никулина, Раскольников – Л. Дьячков. Из архива Театра им. Ленсовета

Театр – семья, где ссорятся, мирятся, флиртуют, выпивают, устраивают капустники. И вот в этой немножко инфантильной артистической среде Леонид Дьячков – не свой. Это серьезный и даже угрюмый человек, не желающий особенно общаться вне работы. Сцена для него главное. Он интроверт, а театральный актер – это существо экстравертное.

Владимир Матвеев:«Он не делился своими секретами. Ведь что такое посиделки актерские? Это мы пришли, выпили и начали друг другу рассказывать свои секреты. Этот человек был мудрее, он знал, что нельзя рассказывать секреты».

В 1970-е годы Театр им. Ленсовета необычайно популярен. В кассу всегда очередь, билетов не достать. Потому что Владимиров выбирает новый путь: театр становится театром мюзикла. Это легкий, почти буржуазный театр. Здесь танцуют, здесь прекрасно движутся, здесь всегда праздник. Для этого нужен определенный тип артиста. При всей успешности Театра им. Ленсовета и при всем таланте Дьячкова их пути должны были разойтись.

Вера Матвеева:«Леонид Николаевич потрясающе умел создавать острые драматические, трагедийные образы, но не смотрелся в легких комедиях, он не играл вот в этих вещах. У Дьячкова была своя линия, хотя он был занят в том же „Укрощении строптивой”».

В 1980 году Дьячкову присуждают звание «Народный артист РСФСР». Официальное признание актерских заслуг приходит, когда самого Дьячкова уже больше интересует режиссура. В театре он пытается организовать постановку пьес по мотивам шекспировского «Отелло» и толстовского «Живого трупа». Увлеченно репетирует с актерами, но репетициями всё и ограничилось – постановки не состоялись.