Читаем Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок полностью

134. Рембрандт ван Рейн. Сатира на художественных критиков (Ben. A35a). Перо, коричневые чернила, кисть, белая гуашь. 15,5 × 20,1. Метрополитен-музей, Нью-Йорк © Коллекция Роберта Лемана, 1975 (1975. 1. 799)


135. Рембрандт ван Рейн. Эскиз к Портрету Яна Сикса (Ben. 767). Перо, кисть, коричневые чернила. 22 × 17,5 © Коллекция Сикса, Амстердам


136. Рембрандт ван Рейн. Портрет Яна Сикса в возрасте 29 лет (B. 285, II). 1647. Офорт, сухая игла. 24 × 18,9. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон


137. Рембрандт ван Рейн. Портрет Яна Сикса (Corpus VI. 233). 1654 (?). Холст, масло. 112 × 102 © Коллекция Сикса, Амстердам


138. Рембрандт ван Рейн. Христос, исцеляющий больных (Лист в сто гульденов) (B. 74, I). Около 1649. Сухая игла, офорт. 28 × 39,4. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон


139. Рембрандт ван Рейн (?). Святое семейство с нарисованной рамой и занавесом (Corpus V. 6 [с атрибуцией «Рембрандт или ученик»]; Corpus VI. 209). 1646. Дерево (дуб), масло. 46,8 × 68,4. Картинная галерея старых мастеров, Кассель


140. Рембрандт ван Рейн. Меняла (Богач) (Corpus I A. 10). 1627. Дерево (дуб). 31,9 × 42,5. Государственные музеи, Берлин


141. Ян Вермеер. У сводни. 1656. Холст, масло. 143 × 130. Галерея старых мастеров, Дрезден


142. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Рембрандт, рисующий у окна) (B. 22; II состояние из четырех). 1648. Оттиск на японской бумаге, офорт, сухая игла, резец. 16 × 13. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон


143. Рембрандт ван Рейн. Первые шаги (Ben. 1169). Около 1656. Перо, коричневые чернила. 9,3 × 15,4. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон


144. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Corpus IV A. 139; Corpus VI. 179). 1640. Холст, масло. 102 × 80. Публикуется с разрешения Совета попечителей Национальной галереи, Лондон


145. Ян Ливенс. Портрет Рембрандта. Около 1628. Дерево, масло. 57 × 44,7. Национальный музей, Амстердам (на временном хранении из собрания Даана Севата)


146. Говерт Флинк. Портрет Рембрандта в образе пастуха с посохом и флейтой. 1636. Холст, масло. 75,2 × 64,5. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам


147. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Corpus I А. 14; Corpus VI. 20). Около 1628. Дерево (дуб), масло. 22,6 × 18,7. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам


148. Неизвестный художник. Копия автопортрета Рембрандта (Corpus I А. 14, копия I). Дерево (дуб), масло. 23,4 × 17,2. Картинная галерея старых мастеров, Кассель


149. Рембрандт ван Рейн, круг (Говерт Флинк?). Автопортрет в бархатном берете (Corpus II C. 56). 1633–1634. Дерево (дуб), масло. 56 × 47,1. Государственные музеи, Берлин


150. Рембрандт ван Рейн, круг. Мужской портрет (Рембрандт?) (Corpus IV. 6). 1650 (?). Холст, масло. 92 × 75,5. Национальная галерея искусств, Вашингтон © Коллекция Уайденера (инв. № 1942.9.70)


151. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (не окончен; Corpus IV. 16; Corpus VI. 275). Около 1659. Дерево (дуб), масло. 30,7 × 24,3. Музей Гране, Экс-ан-Прованс. Фото Бернара Терле


Перейти на страницу:

Похожие книги

Шок новизны
Шок новизны

Легендарная книга знаменитого искусствоведа и арт-критика Роберта Хьюза «Шок новизны» увидела свет в 1980 году. Каждая из восьми ее глав соответствовала серии одноименного документального фильма, подготовленного Робертом Хьюзом в сотрудничестве с телеканалом Би-би-си и с большим успехом представленного телезрителям в том же 1980 году.В книге Хьюза искусство, начиная с авангардных течений конца XIX века, предстает в тесной взаимосвязи с окружающей действительностью, укоренено в историю. Автор демонстрирует, насколько значимым опыт эпохи оказывается для искусства эпохи модернизма и как для многих ключевых направлений искусства XX века поиск выразительных средств в попытке описать этот опыт оказывается главной созидающей и движущей силой. Изобретательность, с которой Роберт Хьюз умеет транслировать это читателю с помощью умело подобранного примера, хорошо продуманной фразы – сердце успеха этой книги.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Роберт Хьюз

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука
Барокко как связь и разрыв
Барокко как связь и разрыв

Школьное знание возводит термин «барокко» к образу «жемчужины неправильной формы». Этот образ связан с общим эмоциональным фоном эпохи: чувством внутреннего напряжения «между пламенной страстью и жестким, холодным контролем», стремящимся прорваться наружу. Почему Шекспир и Джон Донн говорили о разрушении всех связей, а их младший современник Атаназиус Кирхер рисовал взрывоопасный земной шар, пронизанный токами внутреннего огня? Как это соотносится с формулой самоощущения ХХ века? Как барокко и присущие ему сбитый масштаб предметов, механистичность, соединение несоединимого, вторжение фантастики в реальность соотносятся с современной культурой? В своей книге Владислав Дегтярев рассматривает культуру барокко как параллель и альтернативу футуристическому XX веку и показывает, как самые разные барочные интуиции остаются пугающе современными. Владислав Дегтярев – преподаватель РХГА, автор книги «Прошлое как область творчества» (М.: НЛО, 2018).

Владислав Дегтярев

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство
Изображение. Курс лекций
Изображение. Курс лекций

Книга Михаила Ямпольского — запись курса лекций, прочитанного в Нью-Йоркском университете, а затем в несколько сокращенном виде повторенного в Москве в «Манеже». Курс предлагает широкий взгляд на проблему изображения в природе и культуре, понимаемого как фундаментальный антропологический феномен. Исследуется роль зрения в эволюции жизни, а затем в становлении человеческой культуры. Рассматривается возникновение изобразительного пространства, дифференциация фона и фигуры, смысл линии (в том числе в лабиринтных изображениях), ставится вопрос о возникновении формы как стабилизирующей значение тотальности. Особое внимание уделено физиологии зрения в связи со становлением изобразительного искусства, дифференциацией жанров западной живописи (пейзажа, натюрморта, портрета).Книга имеет мало аналогов по масштабу охвата материала и предназначена не только студентам и аспирантам, но и всем интересующимся антропологией зрения.

Михаил Бениаминович Ямпольский

Искусствоведение / Проза / Русская классическая проза