Преступления США. Americrimes. Геноцид, экоцид, психоцид, как принципы доминирования

Фильм подтверждает факт финансирования афганских боевиков американской администрацией (хотя и не раскрывает той важной детали, что «помощь» началась задолго до ввода советских войск), и если вы думаете, что в США решили хоть сколько-нибудь здраво взглянуть на вещи, раскаяться и признать свою подлость, то вы глубоко заблуждаетесь! К огромному удивлению, нынешняя американская пропаганда не только не изменила тон и контекст своих агиток, но она нарастила их злобность и нетерпимость в отношении России, будто никакого окончания «холодной войны» нет и не было (хотя его и на самом деле не было, не окончена еще эта война… это страшно, но есть и надежда, ведь победитель пока не известен, и очень может быть, что история объявит им совсем не Америку).

В фильме звучит постоянно — русские, русские, русские. Слова «советские» или «коммунисты» почти не употребляются, только в начале. И армию только в начале называют советской, а потом везде российской — видимо, чтобы зритель ничего не спутал. Менее всего «Война Чарли Уилсона» похожа на историческое исследование — фильм самый что ни на есть современный, прямая пропагандистская агитка с совершенно четким и конкретным образом врага — Россией, русскими, нашей армией. Для конгрессмена Уилсона, находящегося под парламентским расследованием о растрате денег, употреблении кокаина и непристойном поведении, афганская война становится просто находкой для того, чтобы поправить свое реноме. Нужно просто сыграть на американском ура-патриотизме. Главная проблема для афганских душманов — как сбивать советские вертолеты, имеющие самое современное вооружение и защиту. Задача Уилсона — «выбить» деньги для поддержки душманов, поставить им самое современное оружие и создать центры подготовки афганских террористов [345].

Однако герой загорается такой задачей не только из корыстно-карьерного побуждения, нет (по сценарию-то он все же «хороший парень», разве что чуть сбившийся с пути), Уилсон решает «наказать русских» после того, как узнает о том, как бесчеловечно русские орудуют в горах Афганистана, как они терзают маленький гордый народ! Повторюсь еще раз: сценаристы благоразумно умалчивают о том, что финансирование афганских боевиков началось намного раньше, чем в Афгане появились русские, об атаках афганцев на приграничные советские территории тоже ни слова не говорится… да и зачем, ведь главная задача фильма вывернуть все наизнанку, перековеркать, переврать исторический контекст так, будто во всем виноваты русские!

Вы спрашиваете: «Как это можно устроить, ведь американцы подтверждают-таки, что финансировали афганских моджахедов?» А очень просто! Фильм подводит зрителя к тому, что русские — звери, просто звери, что убивать их — делать добро городу и миру, а уничтожать безопасность границ России — делать благо для всех и каждого! В фильме есть момент, когда ракета душманов настигает русский вертолет. Вертолет взрывается, оператор смакует катастрофу. А в «добропорядочной Америке» секретарша Уилсона несет ему записку: «Мы только что сбили три штуки!» Общее ликование, все кидаются друг другу в объятья, празднуют одну из «побед» над русскими.

До чего же абсурдно американское отношение к реальности! В тот самый момент, когда американские войска находятся в Афганистане и почти каждую неделю приходят сообщения об очередном факте надругательства американцев над мирными жителями, сообщения об очередном военном преступлении американских военных, американский же кинематограф выдает агитку, обвиняющую русских в том, что они вторглись в Афган!

Сценарий же «боевой части» фильма не мудрствуя лукаво списан с хроники американских действий во Вьетнаме, один в один списан с преступлений США в Индокитае, и плевать хотели кинематографисты и политики, заказавшие сей пропагандистский «шедевр», что «документальный фильм» бессовестно врет в данной части, приписывая «чудовищные преступления» русским и что эту ложь легко опровергнуть. Американская пропаганда врет почти всегда, считая, что отвечать никогда не придется. Для пущей убедительности фильмец снабжен массой кадров документальной кинохроники, она составляет едва ли не треть всего хронометража (парады на Красной площади, виды афганских городов в 70-х годах, вывод советских войск).

А вперемешку с реальными историческими кадрами подсунуты «кошмарные картины советских зверств» в исполнении американских актеров и статистов. Психику зрителя стремятся вывернуть наизнанку, надавить, вызвать отвращение к этим «русским подонкам».