Читаем Привидение полностью

Привидение

Дон Нигро «Привидение». 2 актера (1 женская, 20+, и 1 мужская, 30+, роли). Одноактовка. Триллер. Ночь, гроза, пустынный участок шоссе в лесу. Автомобиль едва не сбивает девушку, идущую посреди дороги. Водитель, чтобы избежать столкновения, направляет автомобиль в кювет, где тот и застревает. Девушка цела и невредима. Теперь оба в салоне автомобиля, мокрые, медленно приходящие себя. Далее в разговоре переплетаются реальность и фантазии, да так крепко, что эмоциональное воздействие на зрителей и читателей ничуть не уступает воздействию на последних лучших рассказов Стивена Кинга. Поверьте Постоянному переводчику Мастера.

Дон Нигро

Драматургия / Пьесы18+

Дон Нигро

Привидение

Действующие лица

МАРЛА

НОРРИС


(Две персонажа, МАРЛА и НОРРИС. Она сидят на деревянных стульях, лицом к зрительному залу, вокруг них полная темнота. НОРРИСУ за тридцать, он на водительском сидении, пусть руль автомобиля и невидим, на левом стуле. МАРЛА в белом платье. Красивая, хрупкая молодая женщина старше двадцати. НОРРИС не ведет автомобиль: последний стоит на месте. Сверкает молния, гремит гром).


МАРЛА. Надеюсь, я тебя не испугала.

НОРРИС. Ты меня не испугала.

МАРЛА. Ты выглядел испуганным.

НОРРИС. Я думал, что сейчас убью тебя.

МАРЛА. Извини.

НОРРИС. Да ладно.

МАРЛА. Когда дождь закончится, кто-нибудь появится.

НОРРИС. Надеюсь. Я тебя не задел?

МАРЛА. Я же тебе сказала. Все в порядке.

НОРРИС. Я думал, что зацепил.

МАРЛА. Ты меня не зацепил.

НОРРИС. Хорошо.

МАРЛА. Злишься на меня?

НОРРИС. Нет, не злюсь. Чего мне на тебя злиться?

МАРЛА. Я заметила, что мужчины, когда корежат свои автомобили, обычно злятся на женщин.

НОРРИС. Я не покорежил свой автомобиль. Просто съехал в кювет. С автомобилем все хорошо, просто он застрял.

МАРЛА. Главное, что ты не злишься.

НОРРИС. Ты промокла.

МАРЛА. Ты тоже.

НОРРИС. Я знаю. Идет дождь.

МАРЛА. Да, это все объясняет.

НОРРИС. Замерзла?

МАРЛА. Есть немного.

НОРРИС. Хочешь мою куртку?

МАРЛА. Нет. Не хочу я твою куртку. Это твоя куртка.

НОРРИС. Если замерзла, возьми.

МАРЛА. Это твой автомобиль, это твоя куртка, я не замерзла, лады?

НОРРИС. Возьми эту чертову куртку, а не то я сам надену ее на тебя.

МАРЛА (берет куртку, накидывает на плечи). Хорошо, хорошо, только не надо на меня наезжать.

НОРРИС. Не наезжаю я на тебя. Просто не хочу, чтобы ты замерзла до смерти.

МАРЛА. То есть ты сам хочешь замерзнуть до смерти?

НОРРИС. Я не замерз.

МАРЛА. Выглядишь ты замерзшим.

НОРРИС. Нет. Я не замерз.

МАРЛА (снимает куртку). Не буду я в ней сидеть, если ты замерз. Обогреватель не работает?

НОРРИС. Да, обогреватель не работает. Надень куртку.

МАРЛА. Ты такой же мокрый, как я.

НОРРИС. Нет, не такой. Находился под дождем только минуту, когда заглянул в кювет. А ты шла под дождем Бог знает, как долго. Да что ты вообще делала на дороге одна, ночью и в такой дождь?

МАРЛА. Не твое дело.

НОРРИС. Ладно, тогда надевай эту чертову куртку.

МАРЛА. Хорошо, хорошо, куртку я надену. Господи, рыцари еще не перевелись. Чудеса, да и только. Сэр Галахад. (Накидывает куртку).

НОРРИС. Спасибо.

МАРЛА. Он пытается размазать меня по асфальту, а теперь тревожится, что я замерзну до смерти.

НОРРИС. Я не пытался размазать тебя по асфальту. Я пытался не размазать, потому мой автомобиль и застрял в кювете. Я мог бы размазать тебя по асфальту и оставить позади половину пути до того места, куда ехал, а вместо этого сижу в грязи не пойми где.

МАРЛА. Ты действительно на меня злишься.

НОРРИС. Я на тебя не злюсь, ясно?

МАРЛА. Еще ты и замерз.

НОРРИС. Тогда отдай мне эту чертову куртку.

МАРЛА. Хочешь, чтобы я вернула ее?

НОРРИС. Что, теперь она тебе нравится?

МАРЛА. Она теплая и уютная.

НОРРИС. Тогда оставь ее себе.

МАРЛА. Нет, можешь взять.

НОРРИС. Оставь себе.

МАРЛА. Ты сказал, что хочешь, чтобы я ее тебе вернула.

НОРРИС. Я солгал.

МАРЛА. Хорошо.

НОРРИС. Отлично.

(Пауза).

МАРЛА. Действительно хорошая куртка. (Пауза). Я поссорилась с моим парнем, заставила его высадить меня из машины, остановить машину и высадить, что он в итоге и сделал. Едва начался дождь, пожалела об этом. Да и громы с молниями я не шибко люблю.

НОРРИС. И он не вернулся за тобой?

МАРЛА. Пока не вернулся.

НОРРИС. Как давно это случилось?

МАРЛА. Не знаю.

НОРРИС. У тебя нет часов?

МАРЛА. Не ношу часы.

НОРРИС. Не носишь часы?

МАРЛА. Да.

НОРРИС. Твоя религия не позволяет или как? Ты не веришь во время?

МАРЛА. Я их ломаю.

НОРРИС. В смысле, кладешь на землю и топчешь?

МАРЛА. Нет, они ломаются. У меня на запястье. Останавливаются. Не ходят у меня на руке. Это какая-то моя особенность. Особенность моего организма. Мой организм останавливает время. Это правда.

НОРРИС. Не представляешь себе даже приблизительно?

МАРЛА. Чего?

НОРРИС. Как долго ты шла под дождем по дороге, проложенной в лесу, дожидаясь, пока кто-нибудь подъедет и раздавит тебя?

МАРЛА. Я не знаю, вокруг темно, как понять, сколько прошло времени? Время субъективно. Я не собираюсь вдаваться в философию или что-то такое, но действительно, кто знает? Ты всегда веришь тому, что показывают часы? Да и какая тебе разница, сколь долго я шла по дороге?

НОРРИС. Я просто подумал, если произошло это не так давно, он может вернуться и вытащить нас из этого кювета.

МАРЛА. Мечтать не вредно.

НОРРИС. Ты не думаешь, что он вернется?

МАРЛА. Он жутко разозлился.

НОРРИС. Тот еще бойфренд.

МАРЛА. Нормальный парень.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зависимая
Зависимая

Любовник увозит Милену за границу, похитив из дома нелюбимого жениха. Но жизнь в качестве содержанки состоятельного мужчины оказывается совсем несладкой. В попытке избавиться от тоски и обрести былую независимость девушка устраивается на работу в ночной клуб. Плотный график, внимание гостей заведения, замечательные и не очень коллеги действительно поначалу делают жизнь Милены насыщеннее и интереснее. Но знакомство с семьей возлюбленного переворачивает все с ног на голову – высшее общество ожидаемо не принимает ее, а у отца любовника вскоре обнаруживаются собственные планы на девушку сына. Глава семьи требует родить внука. Срочно!Хронологически первая книга о непростых отношениях Милены и Армана – "Подаренная".

Алёна Митина-Спектор , Анастасия Вкусная , Евгения Милано , Тори Озолс , Ханна Форд

Драматургия / Современные любовные романы / Эротическая литература / Романы / Эро литература
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия