Читаем Проспекты советской Москвы. История реконструкции главных улиц города. 1935–1990 полностью

Второй изъян домов – ужасные дворы и тыльные фасады. Ответственность за предельно малую площадь дворов на проектировщиков возлагать нельзя – ведь дома ставили в плотно застроенной части Москвы, где даже лишний квадратный метр выкроить тяжело. А вот слегка замазанные кирпичи тыльных фасадов с безобразными пожарными лестницами и металлическими балконами оставляют тяжелое впечатление. Особенно скверно выглядит все та же огромная арка, если смотреть на нее не с улицы, а из Георгиевского переулка.

Не предусмотрели проектировщики и проблем, сразу же возникших при снабжении товарами многочисленных магазинов, расположенных в первых этажах новых зданий. Грузовики и фургоны разгружались все в тех же тесных дворах, под окнами квартир, отравляя жизнь их обитателям.

От Телеграфа до Моссовета

Когда реконструкция правой стороны улицы до Советской площади уже завершилась, на левой еще только приступали к работам – готовились к перемещению дома Гудовичей и Моссовета, разбирали прочие строения на участке от улицы Огарева (ныне Газетного переулка) до Советской площади. На отведенном для строительства участке находилось несколько трехэтажных и четырехэтажных домов, использовавшихся в качестве гостиниц, меблированных комнат и конторских помещений. К 1941 году их снос завершился, и участок был готов к началу строительства. Однако работы прервались надолго… Все военные годы левая сторона улиц представляла собой огороженный забором пустырь.

Лишь в 1946 году были заложены фундаменты двух величественных зданий, создавших фронт застройки от улицы Огарева до Моссовета. Первый из них – жилой дом под № 9, одно из наиболее крупных монументальных сооружений на улице, возведен по проекту архитектора А. Ф. Жукова. Угловую часть, выходящую на перекресток улиц Горького и Огарева, зодчий решил плавной дугой и выделил сложнейшей ордерной композицией, включающей систему глубоких лоджий, завершенную аттиком с изображением герба СССР. На реализацию этой чрезмерно усложненной декорации ушла почти треть всех затрат на строительство, и немудрено, что уже через несколько лет дом подвергся жестокой критике, и прежде всего – решение угловой части, которое характеризовалось как «нагроможденные друг на друга различные приемы, формы и объемы»[97].

Очень массивен цокольный этаж, облицованный темно-красным гранитом. Во многих путеводителях по Москве указывается, что из этого гранита немецко-фашистские захватчики собирались воздвигнуть монумент в честь взятия Москвы. Брошенный разбитыми в ходе битвы под Москвой немцами дорогой камень пошел на украшение города. Однако в современных публикациях о строительстве сведений об этом нет. Примечательной особенностью дома является и то, что вместо обычного трехъярусного членения фасадов использовано четырехъярусное.

Дом планировалось продолжить по улице Огарева – об этом свидетельствует его боковой фасад, лишенный всякой обработки[98]. Но, как это часто бывало в Москве, замыслам зодчих не суждено было осуществиться. Сложный рельеф обусловил переменную этажность нового дома. У Брюсова переулка он насчитывает всего восемь этажей, со стороны улицы Огарева – целых десять.

Одновременно в 1946–1949 годах строился соседний дом – № 11. Проект шестиэтажного административного здания выполнил архитектор B. C. Андреев. Новое сооружение должно было стать связующим звеном между жилым домом Жукова и Моссоветом, иметь солидный облик важного административного здания, но при этом ни в коем случае не подавлять собой Моссовет, рассматриваемый в качестве главного элемента ансамбля.


Административное здание по улице Горького, 11. Архитектор B. C. Андреев. 1946–1949 гг.


Вдобавок в правое крыло следовало включить бывший трехэтажный флигель усадьбы Гудовичей, надстроенный четырьмя этажами в начале XX века, а затем еще двумя в 50-х годах.

На верхнем этаже нового здания размещался обширный зал для заседаний и связанное с ним фойе. Круглый план последнего был обусловлен необходимостью разместить над ним также круглый макетный зал. Он предназначался для огромного макета центральных районов Москвы, с помощью которого можно было проверять проектные решения по реконструкции столицы. Идея подобного макета возникла в то время, когда проект уже находился в стадии разработки, и потому единственным вариантом вписывания макетного зала в объем здания оказалось размещение его на уровне чердака. Невысокий купол зала, который, к сожалению, так и не был использован по прямому назначению, можно увидеть с Советской площади[99]. В здании разместился Государственный комитет Совета Министров СССР по науке и технике, сегодня здесь находится Министерство образования и науки РФ.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство