Просто об искусстве. О чем молчат в музеях @bookler

Архитектура на заднем плане (мы видим капители пилястр и карнизы, которые располагают на вершине зданий) «вытягивает» фигуру. Мысленно прикройте кукольное лицо маркизы, и от равнобедренного треугольника ее силуэта на таком торжественном фоне будут исходить только превосходство и власть. Обратите внимание, что фактура платья, мрамора и драпировки выглядит однородной – гладкой и блестящей. В иконе все преобразовано горним светом, потому что мы наблюдаем божественный мир. Мир, который создан Рубенсом для заказчицы, тоже неземной.

Рубенс. Портрет маркизы Спинола-Дориа

Рубенс. Венера с зеркалом

Ничто так не украшает женщину, как некрасивая подруга. В данном случае это служанка, не только уродливая, но и коричневая. А загар вплоть до XX века считался признаком бедности.

Если вы видите в зеркале чьё-то отражение, значит, и этот человек, в свою очередь, видит вас. Богиня любви нас видит. Этот прием вовлечения зрителя в картину будет распространен в XVII веке.

Кстати, художники прошлого активно использовали фотошоп. Оспой болели едва ли не все поголовно. Но видим ли мы в живописи оспины, вены, прыщи?

Рубенс. Венера с зеркалом

Блистающее на тусклом фоне, скульптурно вылепленное пышное тело прежде всего говорило зрителям о том, что перед ними богатая женщина. У нее есть деньги, чтобы есть мясо и масло. Ее рыхлое белое тело не знало унижения физическим трудом на палящем солнце.

Сегодня такая женщина постила бы фото из фитнес-клуба, но в XVII веке человечеству снились другие сны.

Я думаю, что передвижники осудили бы такой подход художника – всюду пафос и украшательство. А вот в эпоху советского реализма Рубенс был бы номером один, заткнув за пояс всех налбандянов. Лакировка действительности была у него в крови (зачеркнуто) кисти.

Рубенс не упускает возможность изобразить красоту везде, где это можно. Волосы? Распущенные «расчесанные» золотые волосы, усиливающие свет. Да, Христа распинают, но он же воскреснет. Так или иначе, голая грудь, вывалена слева от процесса воздвижения креста.

Снейдерс. Натюрморт с дичью

Франс Снейдерс – сын ресторатора, всю жизнь рисовавший еду. Если на его картинах изображены люди – значит, их рисовал другой художник. То есть вместо того, чтобы принуждать себя, Снейдерс сотрудничал с людьми, делился гонораром и в результате выполнял больше заказов. Был женат и доволен. Такой жизнью хорошо жить, но о ней совершенно нечего рассказывать. Людям интересно, когда художник съел хотя бы одного христианского младенца.

Снейдерс учился у Питера Брейгеля Младшего, был другом, а впоследствии и душеприказчиком Рубенса.

Часто спрашивают, почему битая дичь и дары моря на полотнах Снейдерса не выглядят аппетитными. Так они и не должны пробуждать аппетит.

Снейдерс. Натюрморт с дичью

Представьте, что в вашем доме висит большое яркое изображение еды, которое еще и возбуждает чувство голода. Вы же как собака Павлова – не сможете отвлечься.

Фламандские натюрморты – это монументальные полотна с ярким колоритом. Голландские натюрморты того же времени – маленькие, со сдержанной гаммой. Но еда здесь, как и в инстаграме сегодня, провозглашает в первую очередь изобилие. Деньги есть. Всё хорошо.

Браувер. Неприятные отцовские обязанности. Запах (1631)

Если бы Браувер использовал в своих небольших работах цветовые гаммы поярче и повеселей, он был бы похож на Босха. Персонажи слишком крупные, широкоплечие для того, чтобы казаться карикатурными. Такие некрасивые гримасы можно встретить и в жизни.

Его картины в частности ценил Рубенс. Браувер умер в 33. Сбежав от бившего его отца, он так и не пустил нигде корни, пропивая всё, что добывал живописью. Чем были эти картинки для него? Возможно, Брауверу было удобно рисовать пропойц, среди которых он и так проводил свое время. Чем были эти произведения для Рубенса? Фиксацией той жизни, которая ему не грозила. Небольшим кино о судьбе простейших, исполненным с той же легкостью, что и его монументальные полотна.

Браувер. Неприятные отцовские обязанности. Запах (1631)

Ван Дейк. Королева Генриетта Мария и её карлик Сэр Джеффри Хадсон

Миловидное безразличие вставлено в платье, прическу и антураж. Известно, что у Ван Дейка была отдельная модель для изображения рук. Заказчицам попроще, как уважающий себя бизнесмен и светский хлыщ, он уделял примерно час. Далее вступала мастерская, качество работы которой контролировал маэстро.

Генриетта Мария Французская – королева Англии, Шотландии и Ирландии, супруга короля Карла I и мать двух английских королей. Мы видим, что у нее есть забавный слуга, редкий зверь обезьяна и апельсиновое дерево в кадке.