Просто об искусстве. О чем молчат в музеях

которые сходятся в одном:

3) все, кто думает иначе – быдло. В первом случае завистливое, а во втором – внушаемое.

В Ким действительно нет ничего особенного. Именно это и привлекает зрителей. Среди всех престижных образов большинство скорее выберет тот, который обещает богатство без усилий. Человек чувствует, какой адский труд стоит за мастерством, например, Дианы Вишневой. А Ким любит селфи и потрахаться, она проще и понятнее. Так может каждая. Другое дело, что второй такой «обыкновенной» красотке места на Олимпе нет. Писсуар, вмонтированный в стену туалета, люди не будут обсуждать. А если его поставить в один ряд с драгоценными картинами Моне, Мане и Мантеньи, это вызовет волны.

1) смелое решение; 2) нечего обсуждать, сейчас я развернуто вам это докажу.

Но если заменить все картины музея писсуарами, туда перестанут ходить.

Дюшан. Фонтан (1917). (Если вы не благоговеете, то у вас все в порядке)

Знаменитости привлекают меня просто потому, что они успешны и богаты. Признаться в этом стыдно, но выгодно, ведь силы, сэкономленные на поиске «некой магии» или «новой формы» там, где их нет, я направляю на изучение жизни римских цезарей и другие приятные штуки.

Кто-то становится популярен естественным образом, потому что его труд нужен многим и ценится высоко. Кому-то повезло оказаться в нужное время в нужном месте, и он (это важно) умеет по крайней мере не мешать людям прославлять себя. В предреволюционной России было такое напряженное желание начать новую жизнь, разрушить старый мир и «показать всем», что «Черный квадрат» (действительно, не первый в истории живописи), вывешенный в правильном месте, стал знаменем, а позднее иконой этого направления, будучи абсолютно заурядным произведением.

Феномен популярности, который позволяет взвинчивать цены, поддерживают армии заинтересованных людей по всему миру, поэтому я никогда не соглашусь с тем, что в произведении крепкого профессионала Казимира Малевича нет ничего ценного. Гениальной живописи нет, это правда. Но у этой картины есть популярность, а этого достаточно для того, чтобы она дорого стоила и ее обсуждали. Это явление не искусства, но культуры, которое напоминает о том, что не всем воздают по заслугам[53].

Кстати, некоторые широко известные произведения, растиражированные на обертках конфет, с точки зрения живописи весьма средние. А тысячи шедевров и десятки гениев не являются популярными – это знает любой посетитель хорошей европейской картинной галереи.