Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Поймите: если вы напишете хоть одну приличную сцену, которая крепко застрянет в памяти зрителей, это выделит ваш фильм из череды прочих. Легко можно определить профессиональный уровень автора по тому, насколько стереотипно он решает сцены. Когда при чтении сценария взгляд скользит, как ногти по оконному стеклу – не за что зацепиться, перед тобой набор клише, – то напрашивается вывод: либо автор дилетант, либо бездарь. В каждой сцене сценария должно быть то, что запоминается. Изюминка, «цимес».

Если вам некогда «размазывать» событие, как кашу по тарелке, если у вас экшен и вам надо сообщить этой сценой информацию, помогающую воспринимать сюжет, то действуйте методом от противного: просто сожмите информацию до предела. Так, чтобы она доходила до зрителя в максимально лаконичном виде. Лаконизм также придаст сцене индивидуальность. Иногда информацию сжимают до одного кадра. Но этот «один кадр» получается таким емким и выразительным, что тоже остается в памяти.

Прием № 5: «Перенос свойств (метод сопоставления)»

Чтобы пояснить, в чем суть этого приема, хочу предложить для рассмотрения такую ситуацию: секретарша должна отнести кофе в кабинет шефа. У шефа в кабинете находится посетитель, его знакомый. Контекст ситуации таков: секретарша обижена на этого человека. Возможно, знакомый шефа накануне пригласил ее в ресторан, но по какой-то причине не пришел на свидание, не предупредив об этом. Секретарша оскорблена. Увидев горе-ухажера, она готовит кофе, обдумывая, как эффектней выразить свои чувства.

Теперь представьте: вы хотите показать в кино обиду секретарши на приятеля шефа. Вы хотите передать ощущение зрителю, что для секретарши этот вынос чашек кофе – бой, сражение со своим обидчиком. И вы хотите сделать так, чтобы приготовление кофе выглядело, будто Арнольд Шварценеггер в фильме «Коммандо» готовится к боевой операции. Помните такой типичный монтаж кадров – солдат экипируется перед боем: туго завязывает шнурки на ботинках… подтягивает ремень… сует нож в ножны… передергивает затвор пистолета…

Вот! Теперь перенесите свойства сцены-клише из боевика на безобидную офисную ситуацию – секретарша готовит кофе в офисе. Как будет выглядеть сцена, если мы хотим передать ощущение: секретарша готовит кофе, будто спецназовец готовится к бою? Вероятно, так: две чашки ставятся на блюдце. Бац! Кусочки сахара на край: раз, два! Кофе! Кипяток! Поправила воротник. Подкрасила губы. Одернула юбку. Распрямила плечи. И… пошла, чеканя шаг!

Перед вами – описание сцены, в которой художественное решение реализовано с помощью «Переноса свойств» или «Метода сопоставления». Проиллюстрировать этот прием я хочу сценой из фильма испанского режиссера Мануэля Гомеса Перейры «Опасности любви» (El amor perjudica seriamente la salud, 1996). Рекомендую ее к просмотру. Интересная мелодрама с Пенелопой Крус в одной из главных ролей.

Итак, сюжет этого фильма – история мужчины и женщины, которые влюблены друг в друга с юности, между ними периодически вспыхивает роман, они занимаются любовью, потом ссорятся, расстаются. Потом все повторяется.

Годы идут. У нее – один муж, другой. У него – другие женщины, затем – одна жена на долгие годы. Герои влюблены друг в друга. Но почему-то живут с другими половинками.

Итак, контекст ситуации: главный герой – САНТЬЯГО (40) приходит со своей женой МАРИЕЙ (40) – решительной и волевой дамой, матерью двух его детей – в дорогой ресторан (обычно они по таким не ходят), чтобы отпраздновать годовщину брака – пятнадцать лет. Неожиданно они замечают за соседним столиком известную столичную гламурную фифу ДИАНУ (40), не сходящую с передовиц газет и журналов. Она пришла в ресторан с очередным миллионером, то ли новым мужем, то ли очередным любовником. Мария прекрасно знает, что ее муж и Диана когда-то любили друг друга. Поэтому она отказывается уйти из ресторана. Наоборот: она хочет отпраздновать годовщину брака на глазах у своей соперницы!

ИНТ. РЕСТОРАН – НОЧЬ

Сантьяго и Мария сидят за столиком напротив друг друга, листают меню. Они празднично одеты, пришли отметить годовщину свадьбы. Однако Сантьяго неловко. Но не из-за цен в меню. За столиком у противоположной стены зала сидит компания из 4 человек: двое мужчин и две женщины. В этой компании заметно выделяется эффектная женщина в вечернем платье – Диана. Сантьяго ловит на себе вопросительный взгляд Дианы и прячет глаза, прикрываясь меню. Мария, наоборот, демонстрирует спокойствие и уверенность, листая меню.

МАРИЯ

Не волнуйся. Я не скажу этой шлюхе, что знаю про ваши отношения в прошлом.

САНТЬЯГО

Давай уйдем.

МАРИЯ

Еще чего! Мы пришли отметить годовщину свадьбы. И мы отметим! Я не позволю этой проститутке испортить нам праздник.

САНТЬЯГО

Я чувствую себя… неловко.

МАРИЯ

С чего вдруг? Хм-м… Как странно она на тебя смотрит…

САНТЬЯГО

Мария, умоляю, только не начинай!

МАРИЯ

Что «не начинай»? Она ревнует тебя! Это видно!

САНТЬЯГО

Между нами ничего нет!

МАРИЯ

Вот именно – нет! Самое важное: эта женщина тебя больше не интересует. Не интересует ведь, правда?

САНТЬЯГО