Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Хочу заметить: существует не одна, а несколько моделей сценарных структур. Точно так же, как существуют различные виды изобразительного искусства. Нельзя сказать, что нужно писать картины исключительно масляными красками или только рисовать офорты. Формы воплощения сценарных идей могут быть самыми разными. Одна сценарная структура лучше подходит для экшен-истории, другая удачнее ложится на драму. Структура, о которой пойдет речь дальше, наиболее органична для коммерческого фильма. Вряд ли следование этой канве поможет вам сделать выдающийся артхаусный фильм. Потому что экспериментальное кино предполагает эксперимент в том числе и со структурой истории.

Мы не будем заниматься культурологическим анализом «Матрицы», хотя фильм в этом смысле любопытен. Мы будем исследовать только то, как устроен сценарий.

Обратите внимание: если вы попытаетесь приложить к любому вашему проекту каноны сценарной структуры, то заметите – рано или поздно проект отклоняется от правил. Это нормально. Проект, что называется, индивидуализируется. Изменения элементов структуры возникают, когда необходимо выразить определенный смысл максимально ярко. С этим мы сталкиваемся и в «Матрице».

Например, финальная битва в кинокартине, так называемая «обязательная сцена», – поединок протагониста и антагониста – разделена на три части. Обычно это одна большая развернутая сцена. А здесь – три блока. Я размышлял, зачем они понадобились Вачовски, – ведь вполне можно было ужать до одного. И понял: через эту «трехуровневость» финальной схватки авторы пытались передать ощущение непобедимости Системы, с которой сражается Нео. Ты сражаешься. Вроде одолел врага. А нет, на колу мочало, начинай сначала: агент Смит жив, цел и невредим.

Современный сценарий жанрового фильма делится на три акта, а их хронометраж, как уже говорилось выше, распределяется так: 1-й акт – 25 % хронометража, 2-й акт – 50 %, 3-й акт – 25 %. В связи с тем, что 2-й акт в наше время содержит мощную перипетию – midpoint (middle point), центральный поворотный пункт, разламывающий ход повествования на «до» и «после», – то впору говорить о том, что сценарий современного полнометражного имеет четырехактную структуру: 1-й акт – 25 %, первая часть 2-го акта – 25 %, вторая часть 2-го акта – 25 %, 3-й акт – 25 %.

Итак, начнем анализ. Будем перебирать сцену за сценой.

1. Открывающая сцена (Opening Scene)

Любая жанровая кинокартина начинается с так называемой opening scene – «открывающей сцены», которая, прежде всего, задает жанр фильма и его тональность, а также является важнейшей реперной (сюжетной) точкой, которая позднее «зеркалится» в финальной сцене, чтобы острее воспринималась разница «было – стало». Так для зрителя четче очерчивается арка персонажа и сюжетная арка. Строго говоря, фильм стартует с так называемого opening image – первого кадра. Он играет особую роль. Но opening image является частью opening scene. Давайте посмотрим, как выглядит «открывающая сцена» в «Матрице».