Пугачёвщина. Что это было? К 250‑летию пугачевского бунта

Екатерина Вторая представлена маленькой кривой бабой с гнусным ломаным акцентом (даже акцент бывает ломаным), которая истерит по поводу подметного письма от Пугачёва. А на заседании совета некий «секретарь сената» предлагает заключить мир с турками и «двинуть» – тут следует перечисление несметных полков, которые должны пойти на Пугачёва.

Но в фальшивых кино часто есть замечательные оговорки… сценаристов. В сцене в Узенях Творогов его спрашивает: «Казаки знать желают твои намерения, надёжа?» Пугачёв отвечает: зимовать будем, а по весне снова на заводы пойдем.

Вот это как раз интересно. В фильме заводов, понятно, уральских, нет никаких. Откуда же они тогда взялись в речи Пугачёва? И ещё, это важно: Форш речью Пугачёва проговаривается: а по весне снова на заводы! То есть, получается, они были на Урале, более того – это главное в его словах! Тогда почему ничего нет в фильме?

Это значит – посвященная Форш знала замысел кураторов Пугачёва, готовых отправить его, как мы говорим, на «второй круг» по Уралу?

Более того, это лозунгируется: Пугачёв встает и в картинной манере заявляет на сомнения Творогова: «Такую силу возбудили – стоит искру кинуть – заново пожар на всю Россию!» – Что повторяет и при казни.

Отметим тему искры и пожара – любимые штампы троцкистов. И, конечно, любимую тему троцкистов – тему мести: в завершающей сцене казни Софья, первая жена, под симфоническое напряжение музыки говорит сыну: «Смотри, сынок, всё запомни» – и это главный смысл фильма.

Итак, перед нами две киновыдумки с общей задачей – возбуждение ненависти и мести к правительству. Но к какому?

Идёт 1937-й и 1940 год. И к какому правительству возбуждается ненависть? К Екатерининскому? Формально так. Но кому обращается тема мести? – Она всё портит по линии Екатерины, потому что обращена в будущее или к живущим. Так кому мстить зовет фильм? Ведь на дворе вроде 1937 год и в СССР власть народная?

В контексте схваток Сталина с троцкистами, где троцкисты позиционировали себя как освободители от сталинского режима и номенклатуры, – привлекая к борьбе и казачество и башкир. Оба фильма имеют совершенно открытый антисталинский, антигосударственный (мы сознательно не используем слово троцкистов – антиноменклатурный, потому что это неверно и неточно) характер.

То есть перед нами однозначный антисталинский фильм. По логике, авторам и формату – троцкистский. Режиссер Петров-Бытов стал знаменит тем, что в 1949-м написал Сталину грубое письмо про положение дел в кино (как говорится, чья бы мычала) и от страха сошёл с ума. Понятно, что не сам вдохновлялся, иначе бы не угодил в психушку. А надо знать, что Сталин психушки не одобрял (как и психологию наукой не считал), они существовали под контролем троцкистов, чтобы прятать там нужных людей от ГУЛАГа. Так что тот, кто написал, – тот и спрятал.

Сценарий «Пугачёва» от известной Ольги Форш. Поклонница высокотитульного масона Папюса, его ученица по магии, автор многочисленных произведений по узкой теме – романтизация путчистов, революционеров, якобинцев, декабристов, троцкистов как последовательных революционеров – и всё под определённым романтическим креном. То есть кинообелением Пугачёва занималась самый профессиональный обелитель, как бы сказали сегодня, «майданного» негодяйства и продвинутая троцкистка – Ольга Форш.

Хорошенькое кино получается!

Если историю можно переписать, то, что делать с фильмом, которое никакого отношения к истории не имеет, но «работает» как пропагандист до сих пор?

§ 8.8. Натиск объективности, или «Емельян Пугачёв» 1978 года

Если вспомнить, что осталось в голове советских школьников о пугачёвщине, то всё, в общем, сводится к трехзвенке Оренбург – Казань – Нижняя Волга. Да, что-то было и в других местах. Вспоминались имена Грязнова, Белобородова, Юлаева и пр., что немного действовали в разных местах. Вспоминалась хрестоматийная картина «Уральские рабочие привезли Пугачёву пушки». «Крестьянская война», «предатели богатые казаки» и т. д. И советская эстетика действовала, в общем, в этом ключе. Тем неожиданнее было пересмотреть фильм «Емельян Пугачёв», вышедший на экраны СССР в 1978 году. Особенно в контексте открытий, сделанных нами в процессе нашего исследования.