Путь исполнения желаний

У нас в институте был студент по имени Коля. Внешность его была не просто страшной, а уродливой, со следами тяжелого генетического заболевания. Но как он умел привлекать женщин! Как он умел говорить комплименты, как уверенно держался, как умудрялся к каждой найти индивидуальный подход! Когда он шел к метро из института, его обязательно сопровождали не менее трех девушек, все были до смерти рады с ним пообщаться — такую энергию он излучал! Он женился в восемнадцать лет на одной из самых красивых девушек, и ходили слухи, что он ей направо и налево изменяет, а она его страшно ревнует. Потом он от нее ушел к другой красивой девушке. Не знаю, чем кончились его похождения. Последнее, что мне рассказали, это то, что он, ночуя у одной женщины, днем занимается любовью с другой прямо в химической лаборатории нашего института, а жена не хочет давать ему развод. Коля к тому же пел на сцене: он был солистом вокально-инструментального ансамбля нашего института — и каждый раз, когда их группу объявляли, зал приветствовал их бурными аплодисментами. Всенародная любовь к Коле была огромной! Я до сих пор его вспоминаю, окруженного каким-то энергетическим ореолом.

Я знаю, что вас сдерживает играть новую роль: боязнь не соответствовать ожиданиям окружающих, которые привыкли вас видеть каким-то определенным, например, скромным, тихим, незаметным. Люди могут удивиться изменениям в вас, они будут некоторое время сердиться на вас за то, что вы нарушили их планы, но все это продлится очень короткое время. Они привыкнут к вашему новому образу быстрее, чем вы думаете, и очень скоро забудут, каким вы были раньше. Второе препятствие на пути к перевоплощению — это боязнь вести себя неестественно: неестественно для себя двигаться, говорить, одеваться... Через это придется пройти, но очень скоро ваши новые манеры приживутся и станут естественными, из сознательных они перейдут в подсознательные, как выученная песня, которую можно петь и одновременно думать о чем-то еще. Поэтому перевоплощайтесь в то, во что вы хотите. Если сначала игра новой роли будет вызывать трудности, то играйте ее сначала среди незнакомых людей, у которых нет стереотипов относительно вас. Или дайте себе задание: каждый день, приходя на работу (в школу, в институт, в компанию), по пять минут играть выбранную вами роль. Только по пять минут, не больше! Вы не заметите, как она за вами закрепится!

Если вам понравится находиться в новом образе, живите в нем. А если нет, наигравшись вдоволь, ста- новитесь опять собой. Это будет перпендикуляр с возвращением на новый уровень своей сущности. Вы будете собой, но собой более высокого порядка, вы научитесь пользоваться приобретенными знаниями. Смысл всей этой процедуры — это освобождение себя от себя, другими словами, избавление от стереотипов, связанных с собственной персоной, установленных собой или окружающими.

Я НЕ ТАКОЙ, КАКИМ МЕНЯ

ВОСПРИНИМАЮТ, Я ТАКОЙ, КАКИМ Я ХОЧУ БЫТЬ.

ДОСТОЯНИЕ СТРАНЫ

К группе особого психологического риска относятся знаменитые люди, которые являются достоянием своей страны. Этим людям, как никому другому, нужно подумать об ОСВОБОЖДЕНИИ СЕБЯ ОТ СЕБЯ, поскольку они находятся под страшным давлением своего внешнего имиджа. Ожидания со стороны окружающих на них давят намного сильнее, чем на обычных людей. Таким людям надо постоянно тренировать свою психику: «Я не собственность общества, я своя собственность! Я никому ничем не обязан!» Я видела по телевизору девочку-вундеркинда, которая в десять лет учится в университете и про которую говорят, что она достояние России, и у меня закралась мысль: а что, если эта девочка в один прекрасный день скажет:

— Ох, надоело мне быть достоянием России, пусть кто-нибудь другой им будет!

Какова тогда будет реакция родителей и, вообще, окружения? А ведь девочка, по сути, никому ничем не обязана, и она должна это знать!

ЗНАМЕНИТОСТИ! БУДЬТЕ СВОБОДНЫ

ОТ СВОЕГО «ОБРАЗА В ГЛАЗАХ

ОБЩЕСТВЕННОСТИ»!

Мое особое внимание привлекают люди, которые говорят: «Я бы хотел сыграть роль, чтобы мой герой умирал на сцене». Таких людей много, и такое желание говорит об их неспокойном душевном состоянии. Умирая на сцене, ты переживаешь почти реально все ощущения смерти, ты их ищешь, угадываешь, репетируешь, и тебе это доставляет удовольствие. Из этого не следует однозначно, что такой человек готовится умереть на самом деле в ближайшем будущем, но по крайней мере он будет готов умереть, если случится соответствующая ситуация. Он прорисовывает себе первичную матрицу смерти и формирует событие. В случае, когда возникнет выбор — умирать или спасаться, — сценарий смерти будет видеться очень отчетливо, чего не скажешь о сценарии спасения.

Желание сыграть смерть может возникнуть, когда человек несвободен в жизни, и, репетируя свой уход из этого мира, он ощущает свое освобождение от оков, которые наложила на него действительность.