Путешествие на ''Молдова-филм''

Фильм почти целиком снят методом "скрытой камеры", то есть таким методом, когда снимающий не видит оператора и ведет себя естественней. Ведь каждая из многочисленных Марий Чиботару могла оказаться матерью девочки, и очень важно было запечатлеть ее реакцию в момент, когда ее будут спрашивать о дочери.

Цель была достигнута: мать и дочь, наконец, встретились. Но была достигнута и другая цель: получился волнующий очерк о судьбах человеческих, о долге родителей перед своими детьми, о Гуманизме с большой буквы. И если бы не некоторый налет мелодраматизма, очерк смотрелся бы лучше. Но и в этом случае его воспитательную роль трудно переоценить.

Любопытной и по-своему интересной является лента "Источник", снятая по сценарию В. Егорова режиссером-оператором В. Яковлевым. Рассказывая о строительстве Молдавской ГРЭС в Кучурганах, она по-своему, репортажно пытается передать ритм стройки, передать думы и чаяния ее созидателей. Не во всем это авторам удается, но лента в целом оставляет хорошее впечатление. Видно, что авторы — способные люди и у них хорошая творческая перспектива.

В 1965 году студия "Молдова-филм" получила от Госстроя республики заказ сделать научно-популярный цветной очерк "Жилищное строительство на селе". Делать этот очерк взялись слушатель Высших сценарных курсов С. Сака, режиссер И. Тихонов и оператор В. Яковлев. Столкнувшись с интересным материалом, который фактически перерастал рамки полученного задания, авторы сняли поэтический фильм о новых молдавских селах, лицо которых неузнаваемо преобразилось за годы Советской власти, и назвали свою ленту "Дом в цвету".

Но, пожалуй, самые интересные из последних лент на "Молдова-филме" были сняты в 1966 году.

К этому времени на студии сложился интересный коллектив молодых мастеров. Окончили операторский факультет ВГИКа Владимир Чуря и Павел Балан, вернулись в Кишинев после учебы на режиссерских и сценарных курсах Г. Вода, В. Иовицэ, С. Сака. Перед тем, как пробовать свои силы в игровой кинематографии, они занялись созданием документальных киноочерков.

Интересное творческое содружество составили сценарист и режиссер Влад Иовицэ и оператор Павел Балан. За 1966 год они создали вместе два фильма: "Камень, камень" и "Колодец".

Первый рассказывал о нелегком труде камнерезов, чьими руками добывается белый камень для новостроек наших городов. Однако формальное обыгрывание трудностей работы камнерезов привело к неверному акценту в отображении событий. Если авторы хотели осудить бездушное отношение к рабочим (плохая вентиляция в шахте, отсутствие подсобных механизмов, несоблюдение техники безопасности), очерк в этом случае Должен был обличать, обретая элементы публицистики. Этого не случилось. Несмотря на довольно интересные находки и в области режиссуры, и в операторском решении, картина "Камень, камень" в целом не получилась и не была выпущена на экраны.

Удачней была новая лента этих же авторов — "Колодец". Сценарист С. Сака в основу сюжета фильма положил народный обычай — всем миром строить новые колодцы на радость и пользу всем людям. Как и "Камень, камень", лента строится без дикторского текста, прослушиваются лишь реплики работающих. Снималась же она методом кинонаблюдения. Авторы вместе с колхозниками живут и работают на строительстве колодца с первой лопаты земли, выброшенной из ямы, и до первого глотка воды, который они вместе со всеми сельчанами испили из этого колодца.

Люди привыкли к хроникерам настолько, что перестали замечать, считали своими. Нечто подобное произошло при создании фильма "Люди голубого огня" (сценарий И. Рахима и Р. Григорьева, режиссер Р. Григорьев, оператор В. Арцеулов). Там тоже съемочная группа, состоящая из работников ЦСДФ и "Узбек-фильма", вместе со строителями газопровода "Бухара — Урал" прошла тысячекилометровый путь, деля с ними трудности и радости. Правда, тема в "Колодце" не открываться и в большом и в малом. Важно только, чтобы художник прочувствовал эту красоту и сумел передать ее людям.

В "Колодце" прежде всего поражает любовное отношение авторов к материалу, их умение прочувствовать красоту и ритм трудового процесса. Камера Балана замечает все. От нее не ускользают, казалось, самые незначительные детали. Она вместе с людьми прогрызает крепкие скальные породы и вместе с ними наслаждается журчанием первых прохладных струй из глубокого подземного источника. Снято это так "вкусно", что буквально ощущаешь желание выпить хоть глоток этой прозрачной колодезной воды.