Путешествие на ''Молдова-филм''

Через всю картину "Последний месяц осени" проходит добрая улыбка Отца, который в исполнении ленинградского актера Евгения Лебедева вырастает перед нами в сложный и интересный образ молдавского крестьянина-труженика и Отца с большой буквы, способного оставить после себя на земле не только много хороших и полезных дел, но и достойных сыновей — продолжателей его жизненных принципов, имя которым: труд, отзывчивость, доброта, честность и щедрость души. Актерская работа Е. Лебедева в фильме "Последний месяц осени" была высоко оценена на Международном кинофестивале в Мар-дель-Плата (Аргентина]. За роль Отца он получил высшую награду фестиваля — Большой Южный Крест.

Нельзя не заметить в этой картине возросшего мастерства творческого ядра студии "Молдова-филм". Как режиссер очень вырос Вадим Дербенев. Работа оператора Д. Моторного — выше всяких похвал. Это достойный ученик Дербенева. Композитор Лазарев, уже известный по многим работам на "Молдова-филме", в этой картине снова проявил свой недюжинный талант композитора, умеющего чувствовать драматургию ленты, ее поэзию, а текст от автора, в чтении Иннокентия Смоктуновского, создает впечатление такой доверительной близости, что местами воспринимаешь картину, как откровенную беседу один на один с автором. Лента "Последний месяц осени" стала одной из наиболее ярких страниц в истории молдавской кинематографии. Она продолжила и развила тему гуманизма, показала стремление человека к познанию мира, к прекрасному. Отец, как и маленький Санду в фильме "Человек идет за солнцем", открывает для себя мир по-новому, и это открытие радует не только его, но и всех тех, кто смотрит фильм.

Картина "Последний месяц осени" вышла на экраны страны весной, в апреле 1966 года. Такая "несезонность" мне кажется весьма симптоматичной — с этой осенней ленты началась новая весна молдавской кинематографии. Это была осень, похожая на весну.

УСПЕХИ ДОКУМЕНТАЛИСТОВ

Начиная с 1963 года, заметное оживление наблюдается у документалистов, работающих на "Молдова-филм".

Начался перелом с небольшой ленты "Наша семья" (1963), которую по сценарию журналиста Г. Водэ сняли режиссер Ф. Бокэнеску и оператор И. Болбочану, только что окончивший ВГИК.

В очерке "Наша семья" речь шла о конкретных людях — трудовой семье молдавского колхозника Филиппа Мижи. Авторы фильма сумели найти к своему очерку такой ключ, который, не делая его игровым, превращает коротенькую документальную ленту в подлинно художественное произведение. Достигается это очень простым, на первый взгляд, способом: голос Филиппа Мижи выносится за кадр, а сам он действует в кадре. Действует, но не играет. За него играет голос тонировавшего его актера. Эта маленькая уловка авторов проходит незамеченной (ведь зритель не знает подлинного голоса героя), а две-три фразы, которые Мижа произносит в самом начале фильма синхронно, не вызывают у нас ощущения фальши. Мы принимаем эти реплики как некую присказку перед началом повествования.

Не играют и дети Мижи, составляющие большую семью старика. Каждый из них занят своим будничным делом. И только на секунду, оторвавшись от своего занятия, они отвечают на голос отца, звучащий за кадром, затем продолжают прерванное занятие.

Все это выглядит очень естественно. Режиссер нигде не злоупотребляет возможностью чистой игры. Главную нагрузку здесь несет текст Г. Водэ. Через него передается основной эмоциональный заряд, а изображение лишь подчеркивает то, о чем говорится за кадром. Но оно отнюдь не играет лишь служебную роль. Камера Болбочану по-своему дополняет поэтический рассказ, и проза повседневности звучит в изображении так же поэтично и одухотворенно, как и в тексте. Прием переклички отца с сыновьями и дочерьми является именно той изюминкой, которая заставляет по-настоящему играть текст, придавая ему в разные моменты различные оттенки.

Но самое удивительное то, что лаконичными выразительными средствами здесь вычерчивается большой человеческий характер, поражающий нас своей жизненной правдивостью. Мы верим каждой улыбке, каждому жесту этого человека. Двенадцать его детей, словно двенадцать зеркал, каждый по-своему отражают частицу его характера, и даже убитый на войне сын, единственный из двенадцати не ответивший на его вопрос, устами немого монумента неслышно дополняет рассказ отца: "Люди! Берегите мир!".

"В жизни всегда есть место подвигу". Эти слова стали для нас уже знакомыми и привычными. И все же, когда смотришь киноочерк "Твой ровесник" (1963), созданный по сценарию журналиста М. Мельника режиссером А. Литвиным и оператором В. Чуря, слова эти снова возникают в памяти.

Осенью 1962 года всю страну облетела весть о подвиге "огненных трактористов" Николая Грибова и Владимира Котешкова. Спасая целинный хлеб от пожара, они погибли в неравной схватке с огнем. Памяти молдавского паренька из молдавского села Надушита комсомольца Николая Грибова и посвящен очерк "Твой ровесник".